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电影理论中的结构主义思想研究

中文摘要第1-4页
ABSTRACT第4-7页
绪论第7-22页
 一、结构主义与电影理论的互动关系第7-12页
 二、电影理论中结构主义思想的研究现状第12-20页
 三、研究内容、章节框架、技术路线及研究目标第20-22页
第一章 结构主义思想的滥觞:诗学与蒙太奇第22-50页
 第一节 俄国形式主义电影诗学第22-34页
  一、俄国形式主义的理论渊源及主要思想第22-25页
  二、俄国形式主义电影诗学的主要特性第25-29页
  三、俄国形式主义电影诗学的修辞分析第29-34页
 第二节 未来-形式-构成主义影响下的苏联蒙太奇理论第34-50页
  一、苏联蒙太奇理论产生的历史语境第34-37页
  二、“库里肖夫实验”的素材组织方式第37-40页
  三、爱森斯坦杂耍蒙太奇的建构方式第40-45页
  四、维尔托夫“电影眼睛”的科学观察方式第45-50页
第二章 结构主义之一:语言与离散化第50-86页
 第一节 结构主义电影语言观第51-58页
  一、电影不是语言系统第54-55页
  二、电影是一种语言第55-58页
 第二节 电影语言的离散化第58-68页
  一、电影语言的分节——双重还是三重?第58-62页
  二、电影语言的离散性单元——八大组合段与十大符码第62-68页
 第三节 电影符号学的质疑与思考第68-76页
  一、针对电影符号学的逻辑起点批评的回应第68-69页
  二、针对符号之本义及其基本功能批评的回应第69-70页
  三、针对电影艺术本体论批评的回应第70-71页
  四、针对电影符号学语言范式批评的回应第71-72页
  五、针对电影符号学具体论断批评的回应第72-76页
 第四节 结构主义—符号学电影理论的其他思路第76-86页
  一、沃伦的结构作者论第76-80页
  二、电影生成符号学——电影符号的语用研究第80-82页
  三、洛特曼的电影符号学理论——第二模式系统与符号圈第82-86页
第三章 结构主义之二:话语与叙事第86-125页
 第一节 故事叙事学——“结构主义浪潮的一份遗产”第86-98页
  一、叙事的界定第86-88页
  二、普罗普的角色—功能叙事理论第88-91页
  三、列维-施特劳斯神话学的结构主义叙事分析第91-92页
  四、布雷蒙的叙事功能理论第92-93页
  五、格雷马斯的语义矩阵第93-95页
  六、承接性的巴尔特叙事理论第95-96页
  七、叙事学的建立——故事或话语第96-98页
 第二节 叙事时间——能指时间的畸变第98-107页
  一、时序第98-102页
  二、时距第102-105页
  三、时频第105-107页
 第三节 叙事语式——信息的调节形态第107-115页
  一、距离第107-110页
  二、视点第110-115页
 第四节 叙事语态——叙述的交流情景第115-125页
  一、叙述者第115-120页
  二、叙述层第120-122页
  三、叙述时间第122-125页
第四章 后结构主义:意识形态、精神分析与修辞第125-163页
 第一节 电影的基本意识形态性第126-135页
  一、电影机器掩盖的基本意识形态效果第127-130页
  二、缝合系统——意识形态主体的自我隐藏书写第130-135页
 第二节 电影的社会政治性意识形态效果第135-145页
  一、《青年林肯》的意识形态批评——被结构的历史第135-139页
  二、劳拉·穆尔维的女性主义电影批评——被结构的女性第139-145页
 第三节 麦茨的电影第二符号学第145-157页
  一、电影机构第145-148页
  二、想象的能指第148-152页
  三、电影与梦第152-157页
 第四节 麦茨的电影修辞理论——隐喻、换喻与凝缩、移置的互动关系第157-163页
  一、隐喻与换喻第157-160页
  二、凝缩与移置第160-163页
结语第163-167页
参考文献第167-174页
致谢第174页

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