中文摘要 | 第1-4页 |
ABSTRACT | 第4-7页 |
绪论 | 第7-22页 |
一、结构主义与电影理论的互动关系 | 第7-12页 |
二、电影理论中结构主义思想的研究现状 | 第12-20页 |
三、研究内容、章节框架、技术路线及研究目标 | 第20-22页 |
第一章 结构主义思想的滥觞:诗学与蒙太奇 | 第22-50页 |
第一节 俄国形式主义电影诗学 | 第22-34页 |
一、俄国形式主义的理论渊源及主要思想 | 第22-25页 |
二、俄国形式主义电影诗学的主要特性 | 第25-29页 |
三、俄国形式主义电影诗学的修辞分析 | 第29-34页 |
第二节 未来-形式-构成主义影响下的苏联蒙太奇理论 | 第34-50页 |
一、苏联蒙太奇理论产生的历史语境 | 第34-37页 |
二、“库里肖夫实验”的素材组织方式 | 第37-40页 |
三、爱森斯坦杂耍蒙太奇的建构方式 | 第40-45页 |
四、维尔托夫“电影眼睛”的科学观察方式 | 第45-50页 |
第二章 结构主义之一:语言与离散化 | 第50-86页 |
第一节 结构主义电影语言观 | 第51-58页 |
一、电影不是语言系统 | 第54-55页 |
二、电影是一种语言 | 第55-58页 |
第二节 电影语言的离散化 | 第58-68页 |
一、电影语言的分节——双重还是三重? | 第58-62页 |
二、电影语言的离散性单元——八大组合段与十大符码 | 第62-68页 |
第三节 电影符号学的质疑与思考 | 第68-76页 |
一、针对电影符号学的逻辑起点批评的回应 | 第68-69页 |
二、针对符号之本义及其基本功能批评的回应 | 第69-70页 |
三、针对电影艺术本体论批评的回应 | 第70-71页 |
四、针对电影符号学语言范式批评的回应 | 第71-72页 |
五、针对电影符号学具体论断批评的回应 | 第72-76页 |
第四节 结构主义—符号学电影理论的其他思路 | 第76-86页 |
一、沃伦的结构作者论 | 第76-80页 |
二、电影生成符号学——电影符号的语用研究 | 第80-82页 |
三、洛特曼的电影符号学理论——第二模式系统与符号圈 | 第82-86页 |
第三章 结构主义之二:话语与叙事 | 第86-125页 |
第一节 故事叙事学——“结构主义浪潮的一份遗产” | 第86-98页 |
一、叙事的界定 | 第86-88页 |
二、普罗普的角色—功能叙事理论 | 第88-91页 |
三、列维-施特劳斯神话学的结构主义叙事分析 | 第91-92页 |
四、布雷蒙的叙事功能理论 | 第92-93页 |
五、格雷马斯的语义矩阵 | 第93-95页 |
六、承接性的巴尔特叙事理论 | 第95-96页 |
七、叙事学的建立——故事或话语 | 第96-98页 |
第二节 叙事时间——能指时间的畸变 | 第98-107页 |
一、时序 | 第98-102页 |
二、时距 | 第102-105页 |
三、时频 | 第105-107页 |
第三节 叙事语式——信息的调节形态 | 第107-115页 |
一、距离 | 第107-110页 |
二、视点 | 第110-115页 |
第四节 叙事语态——叙述的交流情景 | 第115-125页 |
一、叙述者 | 第115-120页 |
二、叙述层 | 第120-122页 |
三、叙述时间 | 第122-125页 |
第四章 后结构主义:意识形态、精神分析与修辞 | 第125-163页 |
第一节 电影的基本意识形态性 | 第126-135页 |
一、电影机器掩盖的基本意识形态效果 | 第127-130页 |
二、缝合系统——意识形态主体的自我隐藏书写 | 第130-135页 |
第二节 电影的社会政治性意识形态效果 | 第135-145页 |
一、《青年林肯》的意识形态批评——被结构的历史 | 第135-139页 |
二、劳拉·穆尔维的女性主义电影批评——被结构的女性 | 第139-145页 |
第三节 麦茨的电影第二符号学 | 第145-157页 |
一、电影机构 | 第145-148页 |
二、想象的能指 | 第148-152页 |
三、电影与梦 | 第152-157页 |
第四节 麦茨的电影修辞理论——隐喻、换喻与凝缩、移置的互动关系 | 第157-163页 |
一、隐喻与换喻 | 第157-160页 |
二、凝缩与移置 | 第160-163页 |
结语 | 第163-167页 |
参考文献 | 第167-174页 |
致谢 | 第174页 |