| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 作曲家简介 | 第8-11页 |
| (一) 音乐学领域 | 第8-9页 |
| (二) 作曲技术理论领域 | 第9-10页 |
| (三) 作曲实践 | 第10-11页 |
| 第二章 五十六首钢琴曲分析 | 第11-43页 |
| 第一节 新疆地区 | 第11-16页 |
| 一、第19 首《古丽碧塔》 | 第11-13页 |
| 二、第15 首《哇哈哈》 | 第13-14页 |
| 三、22 首钢琴曲《巴拉米斯肯》 | 第14-16页 |
| 第二节 西南地区 | 第16-35页 |
| 一、第31 首《摆时》 | 第16-18页 |
| 二、第32 首《歌唱司岗里》 | 第18-20页 |
| 三、第33 首《心中甜蜜的歌》 | 第20-21页 |
| 四、38 首《好日子》 | 第21-23页 |
| 五、第39 首《阿怒像青松》 | 第23-25页 |
| 六、第43 首钢琴曲“飞歌” | 第25-28页 |
| 七、44 钢琴曲《小歌》 | 第28-30页 |
| 八、46 首《游戏》 | 第30-32页 |
| 九、第47 首《打秋千》 | 第32-34页 |
| 十、第51 首钢琴曲《不怕大老虎》 | 第34-35页 |
| 第三节 东北及甘肃地区 | 第35-43页 |
| 一、第二首《跑南海》 | 第35-37页 |
| 二、第三首《农夫歌》 | 第37-39页 |
| 三、12 首《巴西古溜溜》 | 第39-43页 |
| 第三章 乐曲中体现的调式的特点与和声特色 | 第43-62页 |
| 第一节 五十六首小曲中表现出的调式的特点以及和声应用 | 第43-49页 |
| 一、以纯四度三音列为基础构建的民族五声调式 | 第43-44页 |
| 二、以宫角大三度为框架的五声调式 | 第44-45页 |
| 三、以纯五度三音列组（琵琶和弦）为基础的五声调式 | 第45-46页 |
| 四、角调式 | 第46-47页 |
| 五、五声特性调式 | 第47-48页 |
| 六、非五声性调式 | 第48-49页 |
| 第二节 钢琴小品中的音高纵横统一与纵合 | 第49-51页 |
| 一、横向曲调特点与旋律音程在纵向织体上的纵合 | 第49-50页 |
| 二、横向的旋律流动与纵向织体上的统一 | 第50-51页 |
| 第三节 和声织体在作品中对民族特色器乐的模仿 | 第51-54页 |
| 一、伴奏织体对特色乐器节奏型的模仿 | 第51-53页 |
| 二、和声织体在音响上的模仿 | 第53-54页 |
| 第四节 各种音程结构的和声手法与终止、附加音主和弦 | 第54-62页 |
| 一、云贵地区少数民族的三度结构的和声特色 | 第54-55页 |
| 二、作品中五度结构和声手法应用 | 第55-56页 |
| 三、二度结构的和声特色 | 第56-58页 |
| 四、终止和弦与附加音和弦 | 第58-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65页 |