《溪山琴况》“和淡清雅”探赜--浅论徐上瀛的音乐理论及美学思想
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-11页 |
| 绪论 | 第11-15页 |
| 1、古琴在中国音乐史上的发展与地位 | 第11-12页 |
| 2、关于徐上瀛与《溪山琴况》 | 第12-14页 |
| 3、本论文结构及所用文献由来 | 第14-15页 |
| 第一章 和 | 第15-22页 |
| ·《溪山琴况》“和”况之文本内涵 | 第15-18页 |
| ·“和”况对儒家和论的继承与发展 | 第18-20页 |
| ·“和”况与诸况之关系 | 第20-22页 |
| 第二章 淡 | 第22-29页 |
| ·《溪山琴况》“淡”况之文本内涵 | 第22-24页 |
| ·“淡”况对道家音乐美学观的继承与发展 | 第24-26页 |
| ·“淡”况与诸况之关系 | 第26-29页 |
| 第三章 清 | 第29-36页 |
| ·“清”况之文本内涵 | 第29-32页 |
| ·“清”在音乐史上的流变和秉承 | 第32-34页 |
| ·“清”况与诸况之关系 | 第34-36页 |
| 第四章 雅 | 第36-44页 |
| ·《溪山琴况》“雅”况之文本内涵 | 第36-38页 |
| ·中国美学史上“雅”审美范畴的发展历程 | 第38-41页 |
| ·“雅”况与诸况之关系 | 第41-44页 |
| 第五章 《溪山琴况》的审美意境 | 第44-51页 |
| ·审美主客体的和谐统一 | 第44-47页 |
| ·虚实相生 | 第47-49页 |
| ·动静相成 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-53页 |
| 附:《溪山琴况》研究综述 | 第53-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 攻读硕士期间研究成果 | 第64页 |
