| 导言 | 第1-10页 |
| 第一章 苏州弹词与盘索里概观 | 第10-22页 |
| 第一节 苏州弹词与盘索里的形成和发展 | 第10-19页 |
| 第二节 苏州弹词与盘索里的本体特征 | 第19-22页 |
| 第二章 苏州弹词与盘索里的文学内容比较 | 第22-60页 |
| 第一节 题材内容的类似性与相异性 | 第23-31页 |
| 第二节 主题思想的异同点 | 第31-39页 |
| 第三节 苏州弹词文学的现实主义风格 | 第39-44页 |
| 第四节 盘索里文学的理想主义风格 | 第44-50页 |
| 第五节 人物形象塑造上的不同点 | 第50-60页 |
| 第三章 苏州弹词与盘索里的文学形式比较 | 第60-92页 |
| 第一节 语言风格的类似性与相异性 | 第60-71页 |
| 第二节 话语模式的异同点 | 第71-83页 |
| 第三节 借重“关子”的苏州弹词文学叙事结构 | 第83-88页 |
| 第四节 借重“场面”的盘索里文学叙事结构 | 第88-92页 |
| 第四章 苏州弹词与盘索里的表演特征比较 | 第92-113页 |
| 第一节 以说为主，唱演为辅-苏州弹词的表演特征 | 第92-96页 |
| 第二节 演员.鼓手.听众三位一体-盘索里的表演特征 | 第96-99页 |
| 第三节 不同的音乐特征 | 第99-104页 |
| 第四节 表演艺术观念管窥 | 第104-111页 |
| 第五节 听-演关系的不同特征 | 第111-113页 |
| 结束语 | 第113-117页 |
| 参考文献 | 第117-121页 |
| 攻读博士学位期间的学术成果一览表 | 第121-122页 |