| 中文提要 | 第1-6页 |
| 英文提要 | 第6-7页 |
| 前言 | 第7-10页 |
| 1、 建国前（1898-1949）：中国近代艺术歌曲的诞生与初步繁荣 | 第10-30页 |
| 1．1 学堂乐歌——中国近代艺术歌曲的准备与萌芽阶段 | 第10-12页 |
| 1．2 艺术歌曲的诞生与发展（1920-1949） | 第12-13页 |
| 1．3 代表作曲家及其代表作品 | 第13-29页 |
| 1．3．1 萧友梅的艺术歌曲创作 | 第13-16页 |
| 1．3．2 赵元任的艺术歌曲创作 | 第16-20页 |
| 1．3．3 青主的艺术歌曲创作 | 第20-22页 |
| 1．3．4 黄自的艺术歌曲创作 | 第22-25页 |
| 1．3．5 星海、聂耳的艺术歌曲创作 | 第25-26页 |
| 1．3．6 贺绿汀的艺术歌曲创作 | 第26-27页 |
| 1．3．7 江文也、谭小麟——两位被忽略的艺术歌曲作家 | 第27-29页 |
| 1．4 小结 | 第29-30页 |
| 2、 建国后三十年（1949—1979）——中国艺术歌曲的沉寂时期 | 第30-36页 |
| 2．1 建国后17年的艺术歌曲创作 | 第30-34页 |
| 2．1．1 李劫夫及其为毛泽东诗词谱写的艺术歌曲 | 第31-32页 |
| 2．1．2 丁善德的艺术歌曲创作 | 第32-33页 |
| 2．1．3 罗忠镕的艺术歌曲创作 | 第33页 |
| 2．1．4 《我站在铁索桥上》——首革命题材的艺术歌曲 | 第33-34页 |
| 2．1．5 《乌苏里船歌》、《乌苏里江》——两首具有赫哲族民歌风的艺术歌曲 | 第34页 |
| 2．2 文革时期——艺术歌曲的断层 | 第34-35页 |
| 2．3 “文革”结束后三年过渡期的艺术歌曲创作 | 第35页 |
| 2．4 小结 | 第35-36页 |
| 3、 改革开放20年——中国艺术歌曲的复兴与发展时期 | 第36-46页 |
| 3．1 新时期对艺术歌曲发展具有重大意义的活动 | 第36-39页 |
| 3．1．1 第一届“华夏之声”音乐会 | 第36-37页 |
| 3．1．2 1988年首届全国高等艺术院校中国艺术歌曲演唱与创作比赛 | 第37页 |
| 3．1．3 1999年4月至2001年8月以“艺术歌曲”为题的系列音乐会 | 第37-38页 |
| 3．1．4 2000年全国艺术歌曲比赛和2000年全国艺术院校艺术歌曲比赛 | 第38-39页 |
| 3．2 艺术歌曲多元化格局的形成 | 第39-40页 |
| 3．3 代表作曲家及其代表作品 | 第40-45页 |
| 3．3．1 黎英海的《枫桥夜泊》 | 第40-41页 |
| 3．3．2 罗忠镕的《涉江采芙蓉》 | 第41-43页 |
| 3．3．3 尚德义的《巴黎圣母院的敲钟人》 | 第43-45页 |
| 3．4 小结 | 第45-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 主要参考文献 | 第48-50页 |
| 后记 | 第50页 |
