| 内容摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-17页 |
| 第一节 选题缘起、选题意义及研究方法 | 第8-10页 |
| 一、选题缘起 | 第8-9页 |
| 二、选题意义 | 第9页 |
| 三、研究方法 | 第9-10页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 一、国外研究现状 | 第10-11页 |
| 二、国内研究现状 | 第11-12页 |
| 第三节 克热内克生平及作品概述 | 第12-15页 |
| 一、生平 | 第12-13页 |
| 二、十二音技法创作简述 | 第13-14页 |
| 三、八首弦乐四重奏的综述 | 第14-15页 |
| 第四节 十二音技法时代背景及有关概念阐述 | 第15-17页 |
| 一、十二音技法时期 | 第15-16页 |
| 二、有关概念阐述 | 第16-17页 |
| 第一章 严格十二音单一序列原则的潜在调性——第六弦乐四重奏研究 | 第17-65页 |
| 第一节 早期十二音作品——第六弦乐四重奏概述 | 第17-18页 |
| 第二节 全曲序列结构分析 | 第18-51页 |
| 一、第一乐章 | 第20-24页 |
| 二、第二乐章 | 第24-28页 |
| 三、第三乐章 | 第28-33页 |
| 四、第四乐章 | 第33-37页 |
| 五、第五乐章 | 第37-51页 |
| 第三节 序列技法特点 | 第51-58页 |
| 一、单一序列变奏原则的潜在调性音高设计 | 第51-52页 |
| 二、序列的基本排列 | 第52-54页 |
| 三、序列的片段化截断 | 第54-55页 |
| 四、不完整序列固定多次出现 | 第55-56页 |
| 五、不同序列同音、同片段共用 | 第56-57页 |
| 六、序列与主题不同步 | 第57-58页 |
| 第四节 十二音主题特点 | 第58-65页 |
| 一、前四乐章十二音序列主题 | 第58-60页 |
| 二、第五乐章赋格中的十二音主题 | 第60-64页 |
| 三、主题基本特征 | 第64-65页 |
| 第二章 自由十二音三音组与主题片段音高置换——第七弦乐四重奏研究 | 第65-85页 |
| 第一节 中期十二音作品——第七弦乐四重奏概述 | 第65-66页 |
| 第二节 动机旋转置换原则 | 第66-71页 |
| 一、序列原形与三音组置换 | 第68-70页 |
| 二、主题音高的旋转置换 | 第70-71页 |
| 第三节 全曲结构分析 | 第71-76页 |
| 一、第一乐章 | 第71-72页 |
| 二、第二乐章 | 第72-73页 |
| 三、第三乐章 | 第73-75页 |
| 四、第四乐章 | 第75页 |
| 五、第五乐章 | 第75-76页 |
| 第四节 十二音主题特点 | 第76-85页 |
| 一、不完整十二音片段主题 | 第76-80页 |
| 二、赋格中完整的十二音主题 | 第80-83页 |
| 三、十二音主题基本特征 | 第83-85页 |
| 第三章 自由十二音镜像结构中的复风格拼贴——第八弦乐四重奏研究 | 第85-104页 |
| 第一节 晚期十二音作品——第八弦乐四重奏概述 | 第85页 |
| 第二节 全曲结构分析 | 第85-88页 |
| 第三节 复风格的拼贴 | 第88-99页 |
| 一、对现成素材的直接引用 | 第89-92页 |
| 二、对现成素材的改编 | 第92-94页 |
| 三、对现成素材风格的意译 | 第94-99页 |
| 第四节 其他主题特点 | 第99-104页 |
| 一、前、后逆行结构主题 | 第99-101页 |
| 二、创作主题 | 第101-103页 |
| 三、主题基本特征 | 第103-104页 |
| 第四章 三首作品其他技术特点 | 第104-127页 |
| 第一节 和声手法 | 第104-111页 |
| 一、和声进行 | 第104-107页 |
| 二、和弦结构 | 第107-111页 |
| 第二节 曲式结构原则 | 第111-114页 |
| 一、传统结构原则的突破 | 第112-113页 |
| 二、传统结构的解体 | 第113-114页 |
| 第三节 复调手法 | 第114-116页 |
| 一、模仿成为统一全曲的结构力 | 第114-116页 |
| 二、对比中凸显主题性格 | 第116页 |
| 三、十二音赋格 | 第116页 |
| 第四节 配器手法 | 第116-122页 |
| 一、弦乐中特殊技法的表现力 | 第116-118页 |
| 二、主要声部和次要声部 | 第118-120页 |
| 三、其他配器手法 | 第120-122页 |
| 第五节 织体手法与节奏、节拍 | 第122-127页 |
| 一、主要织体手法 | 第122-123页 |
| 二、其他织体手法 | 第123-126页 |
| 三、节奏、节拍 | 第126-127页 |
| 第五章 从三首作品看克热内克对十二音技法的拓展 | 第127-135页 |
| 第一节 有关十二音技法的拓展 | 第127-128页 |
| 第二节 克热内克在技术领域的拓展 | 第128-130页 |
| 一、单一序列形式变奏原则 | 第128页 |
| 二、音高动机的旋转与置换原则 | 第128-129页 |
| 三、主题材料拼贴与镜像结构 | 第129-130页 |
| 第三节 拓展的美学观念 | 第130-133页 |
| 一、追溯思想的演变 | 第130-132页 |
| 二、对待现代与传统的态度 | 第132页 |
| 三、追求调性与动机展开 | 第132-133页 |
| 四、兼容并蓄的包容力 | 第133页 |
| 第四节 技术的超越 | 第133-135页 |
| 结语 | 第135-141页 |
| 一、对当代音乐创作的启示 | 第136-137页 |
| 二、在音乐的微观世界中寻找生命特征 | 第137-141页 |
| 附录 | 第141-155页 |
| 致谢 | 第155-156页 |
| 参考文献 | 第156-160页 |
| 作者简介 | 第160-161页 |
