| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 课题来源 | 第8页 |
| 1.2 国内外研究综述 | 第8-10页 |
| 1.3 课题研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 1.4 课题研究方法及创新之处 | 第11-12页 |
| 2 朴赞郁的暴力电影之路 | 第12-23页 |
| 2.1 朴赞郁暴力电影的萌芽 | 第12-16页 |
| 2.1.1 成长时期韩国电影背景 | 第12-13页 |
| 2.1.2 青年时期反叛意识的觉醒 | 第13-15页 |
| 2.1.3 《电影法》的修订对朴赞郁电影之路的影响 | 第15-16页 |
| 2.2 影评人到导演的转型 | 第16-20页 |
| 2.2.1 影评人生涯 | 第16-18页 |
| 2.2.2 导演机遇的来临 | 第18页 |
| 2.2.3 处女作的失败与崛起 | 第18-20页 |
| 2.3 朴氏电影的发展与成熟 | 第20-23页 |
| 2.3.1 人性主题初次呈现 | 第20页 |
| 2.3.2 复仇三部曲的问世 | 第20-21页 |
| 2.3.3 “后三部曲时代”的转型 | 第21-23页 |
| 3 朴氏暴力的彰显——“复仇三部曲”的创作元素 | 第23-33页 |
| 3.1 声音的表现力与色彩的写意 | 第24-27页 |
| 3.1.1 音乐与音响 | 第24-25页 |
| 3.1.2 色彩的运用 | 第25-27页 |
| 3.2 叙事结构与悬念的设置 | 第27-29页 |
| 3.2.1 叙事结构 | 第27-28页 |
| 3.2.2 悬念的设置 | 第28-29页 |
| 3.3 长镜头与蒙太奇 | 第29-33页 |
| 3.3.1 暴力在长镜头语境下的还原 | 第29-30页 |
| 3.3.2 蒙太奇的时空重组 | 第30-31页 |
| 3.3.3 二者在《亲切的金子》中的运用 | 第31-33页 |
| 4 朴氏暴力美学研究 | 第33-41页 |
| 4.1 朴氏暴力美学的探索 | 第33-39页 |
| 4.1.1 朴氏暴力美学的存在形式 | 第33-35页 |
| 4.1.2 朴氏暴力美学的特点 | 第35-37页 |
| 4.1.3 朴赞郁与金基德暴力美学的对比研究 | 第37-39页 |
| 4.2 暴力美学的弊端 | 第39-41页 |
| 5 结语 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 附录 | 第44页 |
| A.作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第44页 |
| B.朴赞郁导演作品一览 | 第44页 |