比利·怀尔德导演研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 研究目标 | 第8页 |
| 1.2 研究内容 | 第8-10页 |
| 1.3 文献综述 | 第10-13页 |
| 2 从欧洲到好莱坞 | 第13-18页 |
| 2.1 怀尔德创作综述 | 第13页 |
| 2.2 好莱坞的经济结构：制片厂体系 | 第13-14页 |
| 2.3 比利·怀尔德和制片厂体制 | 第14-16页 |
| 2.4 作者论观念的嬗变 | 第16-18页 |
| 3 欧洲时期及早期好莱坞创作 | 第18-24页 |
| 3.1 欧洲时期的电影创作 | 第18页 |
| 3.2 怀尔德来到好莱坞 | 第18-20页 |
| 3.2.1 师从恩斯特·刘别谦 | 第18页 |
| 3.2.2 比利·怀尔德风格 | 第18-20页 |
| 3.3 导演生涯的开始 | 第20-24页 |
| 3.3.1 为了保护自己的剧本 | 第20页 |
| 3.3.2 《少校和未成年人》的擦边球 | 第20-22页 |
| 3.3.3 甜的和酸的混合物 | 第22-24页 |
| 4 制片厂体系下的电影创作 | 第24-33页 |
| 4.1 双重身份：是导演更是编剧 | 第24-25页 |
| 4.1.1 制片厂的大环境 | 第24页 |
| 4.1.2 编剧转型成导演 | 第24-25页 |
| 4.2 怀尔德的叙事策略 | 第25-30页 |
| 4.2.1 伪装的叙事策略 | 第25-28页 |
| 4.2.2 古典叙事 | 第28-29页 |
| 4.2.3 倒叙 | 第29-30页 |
| 4.3 怀尔德电影中的现代性 | 第30-33页 |
| 5 制片厂从繁华到没落：黑色电影的创作 | 第33-44页 |
| 5.1 黑色电影创作的历史语境 | 第33-34页 |
| 5.2 与查尔斯·布拉克特的合作 | 第34-35页 |
| 5.3 个案研究《双重赔偿》 | 第35-40页 |
| 5.3.1 原著作者：詹姆斯·M·凯恩 | 第37页 |
| 5.3.2 雷蒙德·钱德勒和比利·怀尔德 | 第37-39页 |
| 5.3.3 有关死刑室的结局 | 第39-40页 |
| 5.4 个案研究《日落大道》 | 第40-44页 |
| 6 1960年代的喜剧电影创作 | 第44-55页 |
| 6.1 1960年代喜剧电影创作的历史语境 | 第44-45页 |
| 6.2 与I·A·L·戴蒙德的合作 | 第45页 |
| 6.3 个案研究《热情似火》 | 第45-48页 |
| 6.4 个案研究《桃色公寓》 | 第48-55页 |
| 6.4.1 传统叙事与现代性 | 第48-50页 |
| 6.4.2 《桃色公寓》的叙事节奏 | 第50-55页 |
| 7 结语 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 附录 | 第59-61页 |
| A.作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第59-60页 |
| B.比利·怀尔德作品年表 | 第60-61页 |
