| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 BWV.1002的织体之谜 | 第9-18页 |
| 第一节 “标新立异”的织体 | 第9-11页 |
| 一、两种织体形态的划分 | 第9-10页 |
| 二、整体织体数据分析 | 第10-11页 |
| 第二节 与同时期小提琴作品织体的比较 | 第11-13页 |
| 第三节 无伴奏小提琴风格溯源 | 第13-18页 |
| 一、比贝尔的《帕萨卡利亚》 | 第14-15页 |
| 二、巴尔察的《为小提琴而作的序曲》 | 第15-16页 |
| 三、韦斯特霍夫的6首《无伴奏小提琴组曲》 | 第16-18页 |
| 第二章 解谜的关键——“位”的视角 | 第18-29页 |
| 第一节 织体中的规律 | 第18-20页 |
| 第二节 旋律中的“位” | 第20-23页 |
| 一、“位”的视角 | 第20页 |
| 二、基于主和弦的不同旋律写法 | 第20-23页 |
| 第三节 “位”的八度转移 | 第23-26页 |
| 第四节 隐伏卡农的联想 | 第26-29页 |
| 第三章 格式塔视角下的隐伏声部 | 第29-48页 |
| 第一节 格式塔心理学概述 | 第29-30页 |
| 第二节 相似性原则(Similarity) | 第30-33页 |
| 一、具有相似性质的时间点 | 第30-32页 |
| 二、音区、音色的相似性 | 第32-33页 |
| 第三节 简单性原则(Pragranz) | 第33-35页 |
| 第四节 接近性原则(Proximity) | 第35-38页 |
| 一、时间轴上的接近性 | 第36-37页 |
| 二、音高轴上的接近性 | 第37-38页 |
| 第五节 图-底关系原则(Figure-Ground) | 第38-39页 |
| 第六节 延续性原则(Continuity) | 第39-44页 |
| 一、对于级进的设计 | 第40-42页 |
| 二、模进中的延续性 | 第42-44页 |
| 第七节 闭合性原则(Closure) | 第44-48页 |
| 第四章 “位”的结构作用——以萨拉班德变奏(mm.1-8)为例 | 第48-53页 |
| 第一节 萨拉班德变奏(mm.1-8)对位框架提取 | 第48-50页 |
| 第二节 萨拉班德变奏(mm.1-8)临写 | 第50-53页 |
| 结论 | 第53-55页 |
| 一、对位法与和声学的界限 | 第53页 |
| 二、格式塔心理学与隐伏声部 | 第53-54页 |
| 三、作曲与作曲理论的区别 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 后记 | 第58-59页 |