| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 绪论 | 第6-10页 |
| 第一节 生平背景及创作时期划分 | 第6-7页 |
| 第二节 《十首管乐五重奏》创作背景及研究目的 | 第7-10页 |
| 第一章 二度核心音程的贯穿及创作手法 | 第10-20页 |
| 第一节 "微复调"织体中的二度核心音程的使用 | 第12-14页 |
| 第二节 "纵向音列"及"机械性节奏运动"中的核心音程使用 | 第14-17页 |
| 一、"纵向音列"中的核心音程 | 第14-16页 |
| 二、"机械性节奏运动"中核心音程的贯穿发展 | 第16-17页 |
| 第三节 核心音程在"结构一体化"思维中的贯穿使用 | 第17-20页 |
| 第二章 从传统曲式到"结构一体化"思维的使用 | 第20-29页 |
| 第一节 传统曲式结构的使用 | 第21-26页 |
| 第二节 "结构一体化"思维特征及在作品中的运用 | 第26-27页 |
| 第三节 核心音程在"结构一体化"思维中的主导 | 第27-29页 |
| 第三章 乐器的选择、使用及演奏要求 | 第29-37页 |
| 第一节 变调乐器的选择及乐器的演奏要求 | 第30-32页 |
| 第二节 乐器的演奏要求及特殊演奏法的运用 | 第32-35页 |
| 一、对于乐器音量、节奏的要求 | 第32-33页 |
| 二、特殊演奏法的运用 | 第33-35页 |
| 第三节 特殊乐器与核心音程的结合运用 | 第35-37页 |
| 结语 | 第37-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 一、中文参考文献 | 第39-40页 |
| 二、英文参考文献 | 第40-41页 |
| 后记 | 第41页 |