苗族蜡染艺术研究--以贵州安顺地区为对象
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第12-20页 |
| 1.1 研究选题背景 | 第12-13页 |
| 1.2 选题的目的和意义 | 第13-14页 |
| 1.3 研究状况 | 第14-16页 |
| 1.4 研究内容 | 第16-18页 |
| 1.5 研究方法 | 第18-19页 |
| 1.6 论文研究的创新点与难点 | 第19-20页 |
| 第二章 蜡染简况 | 第20-40页 |
| 2.1 蜡染简述 | 第20-23页 |
| 2.1.1 蜡染概念 | 第20-21页 |
| 2.1.2 蜡染起源 | 第21-22页 |
| 2.1.3 蜡染出土文物 | 第22-23页 |
| 2.2 国内外蜡染发展现状 | 第23-30页 |
| 2.2.1 国内蜡染发展 | 第23-27页 |
| 2.2.1.1 云南苗族蜡染 | 第24-25页 |
| 2.2.1.2 四川苗族蜡染 | 第25-26页 |
| 2.2.1.3 湖南苗族蜡染 | 第26页 |
| 2.2.1.4 广西苗族蜡染 | 第26页 |
| 2.2.1.5 海南苗族蜡染 | 第26-27页 |
| 2.2.2 国外蜡染发展 | 第27-30页 |
| 2.2.2.1 印度尼西亚蜡染发展 | 第27-28页 |
| 2.2.2.2 西非蜡染发展 | 第28-29页 |
| 2.2.2.3 日本蜡染发展 | 第29-30页 |
| 2.3 贵州各地蜡染特点 | 第30-40页 |
| 2.3.1 丹塞地区的苗族蜡染 | 第31页 |
| 2.3.2 榕江地区的苗族蜡染 | 第31-32页 |
| 2.3.3 黄平革家蜡染 | 第32-33页 |
| 2.3.4 麻江地区的瑶族蜡染 | 第33页 |
| 2.3.5 荔波地区的瑶族蜡染 | 第33-34页 |
| 2.3.6 六枝地区的苗族错染 | 第34-35页 |
| 2.3.7 镇宁布依族蜡染 | 第35-36页 |
| 2.3.8 织金地区的苗族蜡染 | 第36-37页 |
| 2.3.9 黔西苗族蜡染 | 第37页 |
| 2.3.10 安顺地区苗族蜡染 | 第37-40页 |
| 第三章 贵州安顺苗族蜡染分析 | 第40-76页 |
| 3.1 贵州安顺苗族简介 | 第40页 |
| 3.2 贵州安顺苗族蜡染的制作工艺 | 第40-54页 |
| 3.2.1 安顺苗族蜡染工具 | 第41-44页 |
| 3.2.2 安顺苗族蜡染的材料 | 第44-47页 |
| 3.2.3 安顺苗族蜡染工艺的一般程序 | 第47-54页 |
| 3.3 贵州安顺苗族蜡染的图案内容 | 第54-69页 |
| 3.3.1 安顺苗族蜡染的图案题材 | 第55-56页 |
| 3.3.2 安顺苗蜡的图案内容 | 第56-69页 |
| 3.4 贵州安顺苗族蜡染的造型特征 | 第69-76页 |
| 3.4.1 “满”、“全”的整合之美 | 第69-70页 |
| 3.4.2 “共生”“独存”的融合之美 | 第70-72页 |
| 3.4.3 “程式化”造型的构图之美 | 第72-74页 |
| 3.4.4 贵州安顺苗族蜡染的民俗文化 | 第74-76页 |
| 第四章 安顺苗族蜡染艺术与审美赏析 | 第76-98页 |
| 4.1 蜡染艺术的形式法则美 | 第76-80页 |
| 4.1.1 对称与均衡的综合之美(平衡法则) | 第76-78页 |
| 4.1.2 节奏与韵律的音乐美(节律法则) | 第78-79页 |
| 4.1.3 比例与对照的数学美(数理法则) | 第79-80页 |
| 4.2 蜡染艺术的构成美 | 第80-84页 |
| 4.2.1 活泼灵动的点 | 第80-82页 |
| 4.2.2 匀速流畅的线 | 第82-83页 |
| 4.2.3 沉着稳定的面 | 第83-84页 |
| 4.3 蜡染艺术的色彩美 | 第84-87页 |
| 4.3.1 安顺苗族蜡染的“朴素” | 第84-86页 |
| 4.3.2 安顺苗族蜡染的“五彩” | 第86-87页 |
| 4.4 蜡染艺术的透视美 | 第87-91页 |
| 4.4.1 散点透视法 | 第88-89页 |
| 4.4.2 环形透视法 | 第89页 |
| 4.4.3 反向透视法 | 第89-91页 |
| 4.5 蜡染的“碎瓷”美 | 第91-93页 |
| 4.6 蜡染艺术的实用美 | 第93-98页 |
| 第五章 贵州安顺苗族蜡染的传承与发展 | 第98-114页 |
| 5.1 安顺苗族蜡染面临的现状及问题 | 第98-103页 |
| 5.2 安顺苗族蜡染的发展趋势 | 第103-105页 |
| 5.3 安顺苗族蜡染的价值 | 第105-107页 |
| 5.4 安顺苗族蜡染的保护与传承 | 第107-114页 |
| 第六章 贵州安顺苗族蜡染的创新 | 第114-136页 |
| 6.1 创新的“新”思考 | 第114-117页 |
| 6.2 风格上的创新 | 第117-127页 |
| 6.2.1 汉代装饰风格 | 第117-119页 |
| 6.2.2 商周装饰风格 | 第119-120页 |
| 6.2.3 南北朝装饰风格 | 第120页 |
| 6.2.4 民间艺术创新 | 第120-122页 |
| 6.2.5 安顺苗族风情创新 | 第122-123页 |
| 6.2.6 书法艺术风格的创新 | 第123-126页 |
| 6.2.7 安顺苗族蜡染艺术风格的思考 | 第126-127页 |
| 6.3 技法上的创新 | 第127-133页 |
| 6.3.1 蜡版画的技法创新 | 第128-130页 |
| 6.3.2 绘画技法的创新 | 第130-131页 |
| 6.3.3 刺绣与蜡染的结合创新 | 第131-133页 |
| 6.4 蜡染在室内设计中的创新应用 | 第133-136页 |
| 第七章 贵州安顺苗族蜡染创新性实践 | 第136-144页 |
| 7.1 实践调研心得 | 第136-139页 |
| 7.2 蜡染艺术作品 | 第139-144页 |
| 第八章 结论 | 第144-148页 |
| 8.1 论文结论 | 第144-145页 |
| 8.2 论文研究得出的观点 | 第145-146页 |
| 8.3 论文研究的不足与展望 | 第146-148页 |
| 致谢 | 第148-150页 |
| 参考文献 | 第150-154页 |
| 附录A 图片来源 | 第154-160页 |
| 附录B 攻读硕士学位期间公开发表的论文及获奖情况 | 第160页 |
