| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第13-21页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第13-15页 |
| 1.2 国内外研究动态及现状 | 第15-17页 |
| 1.2.1 国内外对于水墨绘画的研究现状 | 第15-16页 |
| 1.2.2 招贴设计的研究现状 | 第16页 |
| 1.2.3 水墨绘画在招贴设计中应用的研究现状 | 第16-17页 |
| 1.3 主要研究内容 | 第17-18页 |
| 1.4 论文的整体框架 | 第18-21页 |
| 第二章 招贴设计概述 | 第21-37页 |
| 2.1 招贴设计的演变 | 第21-22页 |
| 2.1.1 古代招贴设计的起源 | 第21-22页 |
| 2.1.2 现代招贴设计的演变 | 第22页 |
| 2.2 招贴设计的定义及作用 | 第22-25页 |
| 2.2.1 招贴设计的定义 | 第23页 |
| 2.2.2 招贴设计的功能 | 第23-25页 |
| 2.2.2.1 信息传递和品牌塑造 | 第23-24页 |
| 2.2.2.2 增强竞争和销售 | 第24-25页 |
| 2.2.2.3 审美效应 | 第25页 |
| 2.3 招贴设计的构成元素 | 第25-30页 |
| 2.3.1 图形要素 | 第25-27页 |
| 2.3.1.1 插图 | 第26-27页 |
| 2.3.1.2 摄影图片 | 第27页 |
| 2.3.2 文字要素 | 第27-29页 |
| 2.3.2.1 文字的解说 | 第28页 |
| 2.3.2.2 文字的创意形式 | 第28-29页 |
| 2.3.3 色彩要素 | 第29-30页 |
| 2.3.3.1 色彩心理 | 第29-30页 |
| 2.3.3.2 色彩与设计主题的联系 | 第30页 |
| 2.4 招贴设计分类 | 第30-35页 |
| 2.4.1 政治招贴 | 第30-31页 |
| 2.4.2 公益招贴 | 第31-32页 |
| 2.4.3 商业性招贴 | 第32-34页 |
| 2.4.4 艺术招贴 | 第34-35页 |
| 2.5 本章小结 | 第35-37页 |
| 第三章 传统文化元素在亚洲各地招贴中的表现 | 第37-57页 |
| 3.1 日本招贴中传统文化元素的应用 | 第37-40页 |
| 3.1.1 日本招贴中运用传统文化元素的原因 | 第37-38页 |
| 3.1.2 日本招贴中传统文化元素的表现 | 第38-40页 |
| 3.2 韩国招贴中传统文化元素的应用 | 第40-43页 |
| 3.2.1 韩国招贴中运用传统文化元素的原因 | 第40-41页 |
| 3.2.2 韩国招贴中传统文化元素的表现 | 第41-43页 |
| 3.3 中国香港招贴中传统文化元素的应用 | 第43-47页 |
| 3.3.1 中国香港招贴中应用传统文化元素的原因 | 第44页 |
| 3.3.2 中国香港招贴中应用传统文化元素的发展脉络 | 第44-47页 |
| 3.4 国内招贴中传统文化元素的应用 | 第47-56页 |
| 3.4.1 传统文化元素在中国招贴中的应用现状 | 第47-51页 |
| 3.4.1.1 优势 | 第47-48页 |
| 3.4.1.2 存在问题 | 第48-51页 |
| 3.4.2 亚洲各地区的招贴设计对中国招贴设计的影响 | 第51-55页 |
| 3.4.3 传统文化元素—水墨绘画在招贴中的应用现状 | 第55-56页 |
| 3.4.3.1 水墨绘画在招贴中应用存在的问题 | 第55页 |
| 3.4.3.2 水墨绘画在招贴中应用的优势 | 第55-56页 |
| 3.5 本章小结 | 第56-57页 |
| 第四章 水墨绘画的历史演变及文化内涵 | 第57-69页 |
| 4.1 水墨绘画的历史演变 | 第57-63页 |
| 4.1.1 魏晋南北朝时期的水墨绘画 | 第57-58页 |
| 4.1.2 隋唐时期的水墨绘画 | 第58-59页 |
| 4.1.3 宋代的水墨绘画 | 第59-60页 |
| 4.1.4 元代的水墨绘画 | 第60-61页 |
| 4.1.5 明清时期的水墨绘画 | 第61-62页 |
| 4.1.6 当代水墨绘画发展现状 | 第62-63页 |
| 4.2 水墨绘画的文化内涵 | 第63-65页 |
| 4.2.1 水墨绘画中的道教思想 | 第63-64页 |
| 4.2.2 水墨绘画中的佛教禅学思想 | 第64-65页 |
| 4.2.3 水墨绘画中的儒家思想 | 第65页 |
| 4.3 水墨绘画载体的转变 | 第65-68页 |
| 4.3.1 水墨绘画载体转变的原因 | 第66-67页 |
| 4.3.2 水墨绘画的新载体——招贴设计 | 第67-68页 |
| 4.4 本章小结 | 第68-69页 |
| 第五章 水墨绘画对招贴设计的影响研究 | 第69-89页 |
| 5.1 水墨绘画对招贴设计的影响 | 第69-81页 |
| 5.1.1 水墨绘画的文化内涵对招贴的影响 | 第69-74页 |
| 5.1.1.1 佛家思想 | 第69-71页 |
| 5.1.1.2 儒家思想 | 第71-72页 |
| 5.1.1.3 道家思想 | 第72-74页 |
| 5.1.2 水墨绘画的艺术特征对招贴的影响 | 第74-81页 |
| 5.1.2.1 水墨绘画的艺术特征 | 第74-78页 |
| 5.1.2.2 水墨绘画艺术特征对招贴的影响分析 | 第78-81页 |
| 5.2 水墨绘画与招贴设计的共性 | 第81-86页 |
| 5.2.1 创作理念的共性 | 第82-83页 |
| 5.2.2 二维空间的共性 | 第83-85页 |
| 5.2.3 构成元素的共性 | 第85-86页 |
| 5.3 水墨绘画与招贴类型的关系研究 | 第86-87页 |
| 5.4 本章小结 | 第87-89页 |
| 第六章 水墨绘画在招贴设计的中应用方法 | 第89-117页 |
| 6.1 水墨绘画的构图在招贴设计中的应用 | 第89-98页 |
| 6.1.1 水墨绘画的构图“留白法” | 第89-94页 |
| 6.1.1.1 水墨绘画留白的基本原则 | 第90页 |
| 6.1.1.2 “留白”和“主体”的关系 | 第90-91页 |
| 6.1.1.3 构图“留白法”——水墨绘画式样的应用 | 第91-94页 |
| 6.1.2 水墨绘画的构图“留白落款法” | 第94-98页 |
| 6.1.2.1 水墨绘画的落款 | 第94-96页 |
| 6.1.2.2 “留白”与“落款”的关系及对构图的影响 | 第96-97页 |
| 6.1.2.3 构图“留白落款法”——落款的应用 | 第97-98页 |
| 6.2 水墨绘画的基本元素在招贴设计中的应用 | 第98-115页 |
| 6.2.1 文字图形化法 | 第98-104页 |
| 6.2.1.1 文字与图形的共性 | 第99-100页 |
| 6.2.1.2 文字图形化和图形化文字之间的差异 | 第100-101页 |
| 6.2.1.3 文字图形化应用方法——书法和水墨绘画的融合 | 第101-103页 |
| 6.2.1.4 图形化文字应用方法——借物应字 | 第103-104页 |
| 6.2.2 色彩象征法 | 第104-109页 |
| 6.2.2.1 水墨绘画中“墨色”的成因 | 第104-106页 |
| 6.2.2.2 水墨绘画中黑白灰的变化 | 第106-107页 |
| 6.2.2.3 水墨绘画与招贴设计黑白灰的差异 | 第107-108页 |
| 6.2.2.4 水墨绘画的黑白灰在招贴设计中的应用 | 第108-109页 |
| 6.2.3 图形元素混合法 | 第109-115页 |
| 6.2.3.1 图形元素混合的优点 | 第110-111页 |
| 6.2.3.2 图形元素混合法——中国传统图形式样的混合 | 第111-113页 |
| 6.2.3.3 图形元素混合法——外来图形元素的混合 | 第113-115页 |
| 6.3 本章小结 | 第115-117页 |
| 第七章 结论与展望 | 第117-121页 |
| 7.1 结语 | 第117-118页 |
| 7.2 创新点 | 第118-119页 |
| 7.3 展望 | 第119-121页 |
| 致谢 | 第121-123页 |
| 参考文献 | 第123-129页 |
| 附录A 研究成果 | 第129-131页 |
| 附录B 图片来源 | 第131-133页 |
