真实与表现：纪录片《河西走廊》的影像表达研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、研究背景 | 第8-9页 |
| 二、文献综述 | 第9-11页 |
| 三、研究意义 | 第11-12页 |
| 四、研究方法 | 第12页 |
| 五、研究框架 | 第12-14页 |
| 第一章 纪录片真实观概述 | 第14-25页 |
| 一、真实问题辨析 | 第14-16页 |
| （一）哲学真实 | 第14-15页 |
| （二）艺术真实 | 第15-16页 |
| 二、纪录片真实观的历史流变 | 第16-22页 |
| （一）早期探索时期的真实观 | 第17-19页 |
| （二）边界逐渐确立时期的真实观 | 第19-20页 |
| （三）颠覆传统时期的真实观 | 第20-22页 |
| 三、纪录片真实的权威性与假定性 | 第22-25页 |
| （一）纪录片真实的权威性 | 第22-23页 |
| （二）纪录片真实的假定性 | 第23-25页 |
| 第二章 《河西走廊》的真实再现 | 第25-37页 |
| 一、文本范围的扩充：视觉符号与历史书写 | 第25-27页 |
| （1）影像叙史的依据 | 第25-26页 |
| （2）视觉符号：暧昧多义 | 第26-27页 |
| 二、获得“现场”：现代视野融合历史情境 | 第27-31页 |
| 三、情节性再现与写意再现 | 第31-37页 |
| （1）情节性再现：叙事有据可依 | 第31-33页 |
| （2）写意再现：开放性传达多重意蕴 | 第33-37页 |
| 第三章 《河西走廊》的历史叙事 | 第37-49页 |
| 一、叙事视角：全知视角与内视角互补 | 第37-43页 |
| （1）全知视角下的流畅叙事 | 第38-40页 |
| （2）内视角下的具象化叙事 | 第40-43页 |
| 二、《河西走廊》的叙事结构 | 第43-49页 |
| （1）蒙太奇的剪辑手段：打破线性叙事 | 第44-46页 |
| （2）视觉“描写”：理性逻辑具象化表达 | 第46-49页 |
| 第四章 《河西走廊》的视觉修辞 | 第49-59页 |
| 一、《河西走廊》的修辞元素 | 第49-54页 |
| （1）电影语言说与影像修辞理论 | 第49页 |
| （2）《河西走廊》的修辞元素 | 第49-54页 |
| 二、视觉修辞彰显真实感 | 第54-59页 |
| （1）再现细节:抵达艺术之真 | 第54页 |
| （2）人物化：唤起观者自省 | 第54-59页 |
| 第五章 《河西走廊》的长廊效应 | 第59-69页 |
| 一、真实的路径 | 第59-64页 |
| （1）追求本质和整体真实 | 第61-63页 |
| （2）记录真实与艺术真实 | 第63-64页 |
| 二、历史的色彩 | 第64-67页 |
| （1）河西走廊的审美价值 | 第64-66页 |
| （2）《河西走廊》与区域形象建构 | 第66-67页 |
| 三、历史的启示 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-70页 |
| 图表索引 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |
| 在学期间的研究成果 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74页 |
