| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 音乐艺术时代风格的基本内涵及历史传统 | 第11-14页 |
| ·音乐艺术的时代风格 | 第11-13页 |
| ·风格 | 第11-12页 |
| ·音乐艺术风格 | 第12页 |
| ·音乐艺术的时代风格 | 第12-13页 |
| ·历史传统 | 第13-14页 |
| 第二章 中国近现代声乐艺术风格的时代变迁 | 第14-30页 |
| ·以学堂乐歌为中心的新音乐启蒙阶段的时代风格 | 第14-15页 |
| ·"五四"精神影响下的新音乐继续发展时期的时代风格 | 第15-17页 |
| ·以"抗日救亡歌咏运动"为中心的新音乐成熟时期的时代风格 | 第17-19页 |
| ·建国后17年的蓬勃发展时期的时代风格 | 第19-23页 |
| ·1949-1956年的音乐发展 | 第20页 |
| ·1957年至"文革"前夕在曲折中前进的音乐历程 | 第20-23页 |
| ·"文革"十年特殊时期的时代风格 | 第23-27页 |
| ·改革开放后的繁荣和腾飞时期的时代风格 | 第27-30页 |
| 第三章 中国近现代声乐艺术的审美理想 | 第30-44页 |
| ·以学堂乐歌为中心的新音乐启蒙阶段的审美理想 | 第30-32页 |
| ·学堂乐歌的代表人物——沈心工 | 第30-31页 |
| ·学堂乐歌时期的音乐教育家和活动家——曾志忞 | 第31页 |
| ·中国近代音乐、美术和话剧艺术的先驱者——李叔同 | 第31-32页 |
| ·"五四"精神影响下的新音乐继续发展时期的审美理想 | 第32-34页 |
| ·"五四"新音乐文化的开创者——萧友梅 | 第32-33页 |
| ·中国儿童歌舞剧之父——黎锦晖 | 第33-34页 |
| ·"五四"时期重要的作曲家、语言学家——赵元任 | 第34页 |
| ·以"抗日救亡歌咏运动"为中心的新音乐成熟时期的审美理想 | 第34-37页 |
| ·以黄自为代表的音乐院校师生的音乐活动 | 第35页 |
| ·共产党领导下的左翼音乐组织及抗日歌咏运动 | 第35-36页 |
| ·抗日战争后期、解放战争时期解放区及根据地的音乐运动 | 第36-37页 |
| ·建国后17年的蓬勃发展时期的审美理想 | 第37-38页 |
| ·1949年-1956年的歌曲创作 | 第37-38页 |
| ·1957年至"文革"前夕的歌曲创作 | 第38页 |
| ·"文革"十年特殊时期的审美理想 | 第38-41页 |
| ·"颂神"歌曲和语录歌 | 第38-39页 |
| ·红卫兵造反歌曲 | 第39页 |
| ·《战地新歌》 | 第39-40页 |
| ·知青歌曲 | 第40-41页 |
| ·改革开放后的繁荣和腾飞时期的审美理想 | 第41-44页 |
| ·传统歌曲的发展 | 第41-42页 |
| ·流行通俗歌曲的发展 | 第42-44页 |
| 第四章 中国近现代声乐艺术的审美受众 | 第44-52页 |
| ·以学堂乐歌为中心的新音乐启蒙阶段的审美受众 | 第44-45页 |
| ·"五四"精神影响下的新音乐继续发展时期的审美受众 | 第45-46页 |
| ·以"抗日救亡歌咏运动"为中心的新音乐成熟时期的审美受众 | 第46-47页 |
| ·建国后17年的蓬勃发展时期的审美受众 | 第47-48页 |
| ·"文革"十年特殊时期的审美受众 | 第48-49页 |
| ·改革开放后的繁荣和腾飞时期的审美受众 | 第49-52页 |
| 第五章 中国近现代声乐艺术时代风格的嬗变因素 | 第52-56页 |
| ·历史传统是声乐艺术时代风格嬗变的决定性因素 | 第52-53页 |
| ·社会变迁是声乐艺术时代风格嬗变的导向性因素 | 第53页 |
| ·审美理想促成了声乐艺术的时代风格 | 第53-54页 |
| ·审美受众成就了声乐艺术的时代风格 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
