| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 第一章 “新世界”——印象主义风格的确立 | 第8-21页 |
| 一、 理论的界定 | 第8-13页 |
| （一） 印象主义的由来 | 第8-10页 |
| （二） 印象主义音乐与德彪西 | 第10-13页 |
| 二、 “新特质”——《牧神午后》中的印象主义 | 第13-21页 |
| （一） 由《春天》到《牧神午后》 | 第13-15页 |
| （二） 《牧神午后》中的“印象主义” | 第15-21页 |
| 第二章 印象主义音乐风格的“形成”过程 | 第21-39页 |
| 一、 交错——来自音乐外界的影响 | 第21-27页 |
| （一） 历史社会的影响 | 第21-22页 |
| （二） 法国音乐的复兴运动的影响 | 第22-24页 |
| （三） 象征主义文学的影响 | 第24-25页 |
| （四） 印象派绘画的影响 | 第25-27页 |
| 二、 渗透——来自音乐内部的影响 | 第27-33页 |
| （一） 穆索尔斯基的影响 | 第27-29页 |
| （二） 肖邦的影响 | 第29-30页 |
| （三） 李斯特的影响 | 第30-32页 |
| （四） 瓦格纳的影响 | 第32-33页 |
| 三、 裂变——来自自身创作的反思 | 第33-39页 |
| （一） 和声的色彩性 | 第33-35页 |
| （二） 调式调性的多元性 | 第35-36页 |
| （三） 旋律的零散性 | 第36页 |
| （四） 曲式的模糊性 | 第36-37页 |
| （五） 配器的独特性 | 第37-39页 |
| 第三章 印象主义音乐的典范——德彪西作品《佩里亚斯与梅丽桑德》的音乐分析 | 第39-52页 |
| 一、 从戏剧到歌剧 | 第39-44页 |
| （一） 戏剧脚本的选择和歌剧作品的诞生 | 第39-41页 |
| （二） 对于作品中“画面感”的追求 | 第41-44页 |
| 二、 德彪西艺术观在《佩里亚斯与梅丽桑德》中的体现 | 第44-47页 |
| （一） 静穆中的美 | 第45页 |
| （二） 暗示中的情感 | 第45-46页 |
| （三） 艺术中的艺术 | 第46页 |
| （四） 桎梏中的解放 | 第46-47页 |
| 三、 《佩里亚斯与梅丽桑德》中的技术因素 | 第47-50页 |
| （一） 文学性因素 | 第47-48页 |
| （二） 音乐性因素 | 第48-50页 |
| 四、 《佩里亚斯与梅丽桑德》的意义与影响 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 附录 | 第57-59页 |