| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 一、研究综述 | 第9-10页 |
| 二、研究方法 | 第10页 |
| 三、研究思路 | 第10-11页 |
| 第一章 马蒂斯绘画艺术的探索之路 | 第11-15页 |
| 一、探索阶段 | 第11页 |
| 二、现代艺术的启蒙与发扬阶段 | 第11-13页 |
| 三、尼斯阶段 | 第13-14页 |
| 四、综合阶段 | 第14-15页 |
| 第二章 马蒂斯绘画与中国民间美术内容上的同构性 | 第15-23页 |
| 一、主客关系的融合 | 第15-17页 |
| 二、突出情感的真实 | 第17-18页 |
| 三、追求安逸平静的审美境界 | 第18-20页 |
| 四、强调色彩的艺术表现 | 第20-23页 |
| 第三章 马蒂斯绘画与中国民间美术形式上的一致性 | 第23-31页 |
| 一、注重艺术空间的拓展 | 第23-25页 |
| 二、讲求造型的简约意象 | 第25-27页 |
| 三、凸显色彩的单纯化平面化 | 第27-31页 |
| 第四章 马蒂斯绘画与中国民间美术一致性的原因 | 第31-37页 |
| 一、时代背景是马蒂斯绘画与中国民间美术一致性的历史因素 | 第31-32页 |
| 二、艺术自身发展规律是孕育马蒂斯绘画艺术的重要原因 | 第32-33页 |
| 三、原始主义思潮促进了马蒂斯绘画艺术的产生 | 第33-37页 |
| 第五章 马蒂斯绘画与中国民间美术一致性的启示 | 第37-42页 |
| 一、现代艺术与民间艺术具有审美的趋同性特征 | 第37-38页 |
| 二、现代艺术的造型方法与民间艺术一脉相承 | 第38-39页 |
| 三、民间艺术扩展了现代艺术的创造力 | 第39-40页 |
| 四、现代艺术融合了民间艺术的内蕴，形成了艺术潮流的回归 | 第40-42页 |
| 结论 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
