| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 序言 | 第8-10页 |
| 第一章 作曲家生平及其创作活动概述 | 第10-16页 |
| 一、作曲家生平简介 | 第10-11页 |
| 二、作曲家的创作活动及其影响 | 第11-12页 |
| 三、俄罗斯手风琴音乐及现代自由低音手风琴音乐的发展 | 第12-14页 |
| 四、《保加利亚组曲》的创作背景 | 第14-16页 |
| 1. 保加利亚的音乐特点 | 第14页 |
| 2. 保加利亚组曲的创作背景 | 第14-16页 |
| 第二章《保加利亚组曲》音乐本体分析 | 第16-34页 |
| 一、《保加利亚组曲》曲式结构 | 第16-17页 |
| 二、第一乐章创作特征 | 第17-22页 |
| 1. 曲式结构分析 | 第17-18页 |
| 2. 主体材料分析 | 第18-22页 |
| 3. 节奏分析 | 第22页 |
| 4、第一乐章风格特征 | 第22页 |
| 三、第二乐章创作特征 | 第22-27页 |
| 1. 曲式结构分析 | 第22-23页 |
| 2. 主体材料应用分析 | 第23-26页 |
| 3. 节奏分析 | 第26页 |
| 4. 第二乐章风格特征 | 第26-27页 |
| 四、第三乐章创作特征 | 第27-34页 |
| 1. 曲式结构分析 | 第27-28页 |
| 2. 主体材料分析 | 第28-32页 |
| 3. 节奏分析及民族性材料运用 | 第32页 |
| 4. 第三乐章风格特征 | 第32-34页 |
| 第三章 谢苗诺夫民族音乐创作手法与中国手风琴民族音乐的发展 | 第34-44页 |
| 一、谢苗诺夫手风琴音乐创作的风格与特征 | 第34-40页 |
| 1. 民族性 | 第34-36页 |
| 2. 时代性 | 第36-40页 |
| 3. 世界性 | 第40页 |
| 二、保加利亚组曲对我国手风琴民族音乐创作的启示 | 第40-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |