| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| ·选题的缘由 | 第9页 |
| ·选题的意义与创新点 | 第9-10页 |
| ·本研究的特色与创新之处 | 第10页 |
| ·理论创新 | 第10页 |
| ·领域创新 | 第10页 |
| ·研究现状 | 第10-11页 |
| ·国内研究现状 | 第10-11页 |
| ·研究方法与论证逻辑 | 第11-13页 |
| ·研究方法 | 第11-12页 |
| ·论证逻辑 | 第12-13页 |
| 第2章 中国笛子的发展脉络及秦地笛子产生的先决条件 | 第13-23页 |
| ·笛子的分类及历史发展脉络 | 第13-18页 |
| ·概述 | 第13页 |
| ·现代笛子的分类 | 第13-14页 |
| ·竹笛历史的发展延续:从远古时期到明清时期 | 第14-16页 |
| ·竹笛发展时期:建国以来 | 第16-18页 |
| ·综述秦地笛子音乐风格产生的先决条件 | 第18-23页 |
| ·秦地得天独厚的自然条件 | 第19-20页 |
| ·秦地长期积淀的历史文化底蕴 | 第20-21页 |
| ·当地多彩多样的民间音乐 | 第21-23页 |
| 第3章 五六十年代的秦地笛子代表人物及其艺术成就 | 第23-31页 |
| ·元修和生平简介 | 第23页 |
| ·代表笛子音乐作品《秦腔主题随想曲》对陕西戏曲的引入 | 第23-25页 |
| ·陕西戏曲秦腔 | 第23-25页 |
| ·乐曲分析 | 第25页 |
| ·高明艺术创作过程及代表乐曲《陕北好》、《枣园春色》 | 第25-28页 |
| ·演奏家简介及创作阶段 | 第25-26页 |
| ·出版书籍及唱片发行 | 第26-27页 |
| ·代表笛曲:《陕北好》《枣园春色》 | 第27-28页 |
| ·梁欣笛子音乐艺术 | 第28-31页 |
| ·梁欣简介 | 第28页 |
| ·艺术经历 | 第28页 |
| ·代表作品及音乐发行 | 第28-29页 |
| ·《乡歌》创作背景及乐曲分析 | 第29-31页 |
| 第4章 七八十年代秦地笛子代表演奏家 | 第31-41页 |
| ·演奏家刘宽忍简介、科研成果及《秦吟》 | 第31-33页 |
| ·演奏家简介 | 第31页 |
| ·专辑出版情况及科研成果 | 第31-32页 |
| ·笛曲《秦吟》 | 第32-33页 |
| ·笛子演奏家:马迪 | 第33-36页 |
| ·马迪简介 | 第33页 |
| ·代表笛曲中对陕西民歌的借鉴 | 第33-36页 |
| ·香港中乐团笛子首席:孙永志 | 第36-39页 |
| ·演奏家简介 | 第36页 |
| ·笛曲《遐方怨》音乐对西安鼓乐的传承 | 第36-39页 |
| ·笛子演奏家:张延武 | 第39-41页 |
| ·演奏家简介及音乐风格特点 | 第39页 |
| ·笛曲《秦川叙事曲》 | 第39-41页 |
| 第5章 九十年代以后代表人物 | 第41-43页 |
| ·新生代杰出代表:王鹤 | 第41-43页 |
| ·人物简介 | 第41页 |
| ·笛子作品中对秦腔音乐的延伸 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 附录 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-53页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第53页 |
