| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| 一、写作缘由及意义 | 第9-11页 |
| 二、国内外相关课题研究状况 | 第11-15页 |
| 第一章 生平与创作概况 | 第15-26页 |
| 一、早期教育——那不勒斯(1685-1704) | 第15-18页 |
| 二、从师——威尼斯(1705-1707) | 第18-20页 |
| 三、自立——罗马(1708-1719) | 第20-21页 |
| 四、葡萄牙的转变(1719-1729) | 第21-23页 |
| 五、西班牙的辉煌(1729-1757) | 第23-24页 |
| 六、唯一出版的作品(1738-1739) | 第24-26页 |
| 第二章 整体风格特征研究 | 第26-45页 |
| 一、D.斯卡拉蒂键盘奏鸣曲的风格研究前提 | 第26-27页 |
| 二、风格分类 | 第27-34页 |
| 1、巴罗克风格因素 | 第28-29页 |
| 2、前古典风格因素 | 第29-31页 |
| 3、“独创性”、“现代”风格因素 | 第31-32页 |
| 4、民族风格因素 | 第32-34页 |
| 三、风格来源 | 第34-40页 |
| 1、弗雷斯科巴尔迪及同代人 | 第35-37页 |
| 2、意大利那不勒斯乐派 | 第37-39页 |
| 3、西班牙民间音乐 | 第39-40页 |
| 四、风格特点 | 第40-45页 |
| 1、多元性 | 第40-41页 |
| 2、超前性 | 第41-42页 |
| 3、幻想性 | 第42-45页 |
| 第三章 和声风格研究 | 第45-74页 |
| 一、对传统的继承—功能和声 | 第45-48页 |
| 二、别具特色的七和弦运用 | 第48-52页 |
| 三、表现力强烈的“短倚音和弦” | 第52-62页 |
| 1、定义及其形态 | 第52-53页 |
| 2、历史渊源 | 第53-56页 |
| 3、承接传统与开拓发展 | 第56-58页 |
| 4、类型 | 第58-62页 |
| 四、“复合和声”和“双调性”的和声张力 | 第62-67页 |
| 1、“复合和声”形态 | 第62页 |
| 2、不同形式的重合 | 第62-67页 |
| 五、大胆、新颖的转调手法 | 第67-74页 |
| 1、对大小调近关系调的突破 | 第67-68页 |
| 2、转调手法 | 第68-74页 |
| 第四章 “即兴性”特征研究 | 第74-91页 |
| 一、定义及来源 | 第74-76页 |
| 二、历史依据 | 第76-78页 |
| 1、与民间音乐和即兴演奏的联系 | 第76-77页 |
| 2、与协奏曲发展部的联系 | 第77-78页 |
| 三、个性特征 | 第78-85页 |
| 1、形象化及动力性 | 第78-79页 |
| 2、类似于发展部的结构模式 | 第79-81页 |
| 3、功能性 | 第81-83页 |
| 4、独特的内部句法结构 | 第83-85页 |
| 四、时代风格的继承 | 第85-91页 |
| 1、利切卡尔(recercata) | 第85-87页 |
| 2、帕萨卡里亚低音(passacglia-like bass) | 第87-91页 |
| 第五章 键盘演奏的革新与炫技性风格 | 第91-106页 |
| 一、D.斯卡拉蒂键盘技巧的渊源 | 第91-92页 |
| 二、D.斯卡拉蒂对键盘技巧的拓展 | 第92-100页 |
| 1、双手交叉与远距离大跳 | 第92-94页 |
| 2、快速音阶 | 第94-95页 |
| 3、平行音程 | 第95-96页 |
| 4、颤音技巧 | 第96-98页 |
| 5、跳进技术 | 第98-99页 |
| 6、华彩琶音音型 | 第99-100页 |
| 三、对乐器音响的模仿 | 第100-106页 |
| 1、对吉他、曼陀林、响板的模仿 | 第101页 |
| 2、对小提琴音型的模仿 | 第101-102页 |
| 3、对铜管、木管乐的模仿 | 第102-103页 |
| 4、对鼓乐的模仿 | 第103-106页 |
| 第六章 结构的自由动态性 | 第106-163页 |
| 一、来源及历史背景 | 第106-108页 |
| 二、自由动态性结构 | 第108-163页 |
| 1、内部结构组合 | 第108-111页 |
| 2、外部结构组合 | 第111-118页 |
| 3、组合原则 | 第118-123页 |
| 4、奏鸣曲组织的动态性 | 第123-151页 |
| 5、内部的句法结构 | 第151-163页 |
| 第七章 曲式结构研究 | 第163-189页 |
| 一、古二部曲式 | 第164-169页 |
| 1、曲式来源 | 第164-165页 |
| 2、曲式特点 | 第165-166页 |
| 3、对前人的继承 | 第166-169页 |
| 二、古二部曲式向古奏鸣曲式的过渡 | 第169-176页 |
| 1、时代发展的动力 | 第169-170页 |
| 2、发展中的结构特点 | 第170-171页 |
| 3、斯卡拉蒂的探索创新 | 第171-174页 |
| 4、超前于时代的调性结构 | 第174-176页 |
| 三、对古奏鸣曲式呈示部的完善及对第二部分的探索 | 第176-181页 |
| 1、完善呈示部的结构特点 | 第176-179页 |
| 2、第二部分的探索 | 第179-181页 |
| 四、完善的古奏鸣曲式 | 第181-188页 |
| 1、完全再现部的产生 | 第181页 |
| 2、斯卡拉蒂完善的古奏鸣曲式的结构特点 | 第181-184页 |
| 3、展开部的独立性 | 第184-186页 |
| 4、动机的发展手法 | 第186-187页 |
| 5、其它曲式结构 | 第187-188页 |
| 五、斯卡拉蒂古奏鸣曲式的历史意义 | 第188-189页 |
| 结论 | 第189-198页 |
| 一、风格与结构 | 第190-193页 |
| 1、和声 | 第190页 |
| 2、“即兴性”(Vamp)技法 | 第190-191页 |
| 3、键盘演奏的革新与炫技性 | 第191页 |
| 4、结构的自由动态性 | 第191-192页 |
| 5、曲式结构 | 第192-193页 |
| 二、创作评价 | 第193-194页 |
| 三、影响声誉的因素 | 第194-198页 |
| 1、西班牙民族主义的复兴 | 第194-195页 |
| 2、羽管键琴的复兴 | 第195-196页 |
| 3、现代学者对他的贡献 | 第196-198页 |
| 附录 | 第198-291页 |
| 附录一 多梅尼科·斯卡拉蒂年表 | 第198-201页 |
| 附录二 D.斯卡拉蒂键盘奏鸣曲主题编序目录 | 第201-255页 |
| 附录三 论文中涉及人名索引 | 第255-262页 |
| 附录四 隆哥(L)编号在前，科克帕特里克(K)编号在后的对照表 | 第262-266页 |
| 附录五 按调性排列的科克帕特里克、隆哥编号对照表 | 第266-273页 |
| 附录六 各出版物中收辑的D.斯卡拉蒂键盘奏鸣曲对照表 | 第273-288页 |
| 附录七 论文中分析的斯卡拉蒂奏鸣曲索引 | 第288-291页 |
| 参考文献 | 第291-297页 |
| 一、英文参考文献(按字母顺序排序) | 第291-294页 |
| 二、中文参考文献(按出版时间排序) | 第294-297页 |
| 致谢 | 第297页 |
