| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 当代中国工笔人物画创作的人文环境 | 第9-14页 |
| 第一节 都市变迁中的新兴文化 | 第9-12页 |
| 一、当前城市化的迅速推进 | 第9页 |
| 二、城市化进程引起生活方式的转变 | 第9-10页 |
| 三、大众文化的流行 | 第10-11页 |
| 四、精英文化对大众文化的批判 | 第11-12页 |
| 第二节 民族复兴中的历史情怀 | 第12-14页 |
| 一、民族复兴的历史背景 | 第12页 |
| 二、历史情怀与文化归属的需要 | 第12-14页 |
| 第二章 当代中国工笔人物画创作的两种美学来源 | 第14-17页 |
| 第一节 古典美学的新形态 | 第14页 |
| 一、古典主义美学的发生 | 第14页 |
| 二、都市文化与古典主义美学结合的可能性 | 第14页 |
| 第二节 历史情怀的现代演绎 | 第14-17页 |
| 一、中华民族源远流长的历史情怀 | 第14-15页 |
| 二、历史情怀的现代诠释 | 第15-17页 |
| 第三章 当代中国工笔人物画创作的两种趋势 | 第17-38页 |
| 第一节 当代工笔人物画创作的两个重要现象 | 第17-18页 |
| 一、坚持古典主义美学原则,以造型的准确性与完美为理想 | 第17-18页 |
| 二、以现代主义创作手法为指导,追求意象型的审美感受 | 第18页 |
| 第二节 何家英的都市现实主义创作 | 第18-27页 |
| 一、何家英的艺术历程 | 第18-22页 |
| 二、何家英的现实题材的选择 | 第22页 |
| 三、何家英的都市现实主义创作 | 第22-27页 |
| 第三节 唐勇力历史情怀的现代诠释 | 第27-35页 |
| 一、历史题材的选择 | 第27-29页 |
| 二、历史情怀的现代演绎 | 第29-32页 |
| 三、唐勇力绘画语言的创新 | 第32-35页 |
| 第四节 当代工笔人物画两种创作趋势之间的关系 | 第35-38页 |
| 一、基于共同的艺术理想 | 第35页 |
| 二、非对立性的平行发展的关系 | 第35-36页 |
| 三、两者之间的相互影响与借鉴 | 第36页 |
| 四、两种趋势与其他创作风格之间的关系 | 第36-38页 |
| 第四章 当代中国工笔人物画创作境界的守护与拓展 | 第38-45页 |
| 第一节 两大趋势所可能产生的流弊 | 第38-40页 |
| 一、都市现实主义创作的虚无低俗之可能 | 第38-39页 |
| 二、历史情怀创作中的过于程式化之可能 | 第39-40页 |
| 第二节 中国工笔人物画创作意境的坚守与拓展 | 第40-45页 |
| 一、"意境"乃中国画创作之根本 | 第40-41页 |
| 二、中国工笔人物画创作意境的拓展 | 第41-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 图片来源 | 第48-50页 |
| 攻读硕士期间的学术成果 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |