宋代绘画对传统缂丝工艺的影响
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-9页 |
| 第一章:缂丝工艺概述 | 第9-17页 |
| (一) 缂丝的起源 | 第9-14页 |
| 1、关于缂丝的起源问题的看法 | 第9-10页 |
| 2、通经断纬的传播途径 | 第10-14页 |
| (二) 缂丝工艺逐渐由实用转为观赏 | 第14-17页 |
| 第二章:宋朝绘画从宣教转为观赏 | 第17-24页 |
| (一) 文官政府,士大夫高雅趣味 | 第18-19页 |
| (二) 市民阶层出现,艺术品由上层转入市井 | 第19-20页 |
| (三) 宋徽宗和院体画 | 第20-22页 |
| 1、宋徽宗的个人艺术成就 | 第20-21页 |
| 2、院体画 | 第21-22页 |
| (四) 画院样本引领工艺品仿制 | 第22-24页 |
| 第三章:宋代缂丝工艺与宋代绘画 | 第24-39页 |
| (一) 宋代缂丝工艺的概况 | 第24-30页 |
| 1、工艺规模的扩大 | 第24-26页 |
| 2、缂丝技法的提高 | 第26-28页 |
| 3、名家辈出 | 第28-30页 |
| (二) 宋代缂丝工艺与绘画之间的关系 | 第30-39页 |
| 1、重理尚法,精密不苟 | 第30-31页 |
| 2、构图讲究,色彩典雅 | 第31-36页 |
| 3、题材以花鸟为主,院体风格明显 | 第36-39页 |
| 第四章:宋代缂丝对元明清缂丝的后续影响 | 第39-52页 |
| (一) 精巧繁复,文人情趣的强化 | 第39-42页 |
| (二) 吉祥题材发展,民间设计融入 | 第42-46页 |
| (三) 人物题材的作品数量增加 | 第46-49页 |
| (四) 现代缂丝工艺的发展应用 | 第49-52页 |
| 结论 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 攻读学位期间本人公开发表的论文 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
