| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一、命题的提出 | 第7-8页 |
| 二、研究的主要内容和意义 | 第8页 |
| 三、概念界定 | 第8-11页 |
| 四、研究思路和基本方法 | 第11页 |
| 五、研究基本概况和评价 | 第11-13页 |
| 第一章 中国传统美术字的发展简述 | 第13-16页 |
| 第二章 传统美术字向现代美术字的转变(19世纪中期——20世纪初期) | 第16-34页 |
| 一、19世纪中期以后社会背景 | 第17-20页 |
| (一) 现代印刷技术的引入与近代商品经济的发展 | 第17-19页 |
| (二) 金石学的兴盛 | 第19页 |
| (三) 近代设计教育的萌芽——早期教会工艺所的设计教育 | 第19-20页 |
| 二、西方现代铅字印刷技术影响下,宋体美术字的发展 | 第20-23页 |
| (一) 《华英字典》与国内最早的一套中文铅活字 | 第20-21页 |
| (二) 依据欧洲活字印刷工艺铸造的"香港字" | 第21-22页 |
| (三) 姜别利与美华字 | 第22-23页 |
| 三、金石学兴盛与商业环境共同影响下萌生的现代变体美术字 | 第23-33页 |
| (一) 近代股票、债券、商标出现后字体向现代美术字的转变 | 第23-28页 |
| (二) 近代书籍出版中双钩体美术字的出现 | 第28-33页 |
| 四、小结 | 第33-34页 |
| 第三章 现代美术字的产生与流变(20世纪初期——1937年) | 第34-50页 |
| 一、社会背景 | 第34-38页 |
| (一) 现代商业美术环境的初始 | 第34-36页 |
| (二) 社会现代审美意识的觉醒 | 第36-37页 |
| (三) 现代设计教育的建立——图案教育 | 第37-38页 |
| 二、西泠印社与仿宋体美术字的创制 | 第38-39页 |
| 三、商务印书馆等民族出版机构推动下,黑体美术字的产生 | 第39-41页 |
| (一) 对篆书、宋体笔画特点的吸收 | 第39-40页 |
| (二) 对无饰线体的风格的采纳 | 第40页 |
| (三) 对日本汉字美术字的借鉴 | 第40-41页 |
| 四、现代变体美术字的多元发展 | 第41-49页 |
| (一) 现代书籍装帧设计影响下的现代美术字 | 第41-44页 |
| (二) 现代画报的繁荣与现代美术字的发展——以《良友》为例 | 第44-48页 |
| (三) 社会生活中的现代美术字——以嘉业藏书楼为例 | 第48-49页 |
| 五、小结 | 第49-50页 |
| 第四章 结论 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 攻读硕士期间本人公开发表的论文 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
