| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 左权民歌的历史文化背景 | 第8-12页 |
| 一、左权民歌的历史文化渊源 | 第8-12页 |
| (一) 左权地区的地理环境 | 第9-10页 |
| (二) 左权当地的民俗文化 | 第10-11页 |
| (三) 左权地区的抗战文化 | 第11-12页 |
| 第二章 对左权民歌实地考察与分析 | 第12-16页 |
| 一、左权民歌的生存状态 | 第12-13页 |
| 二、新时代文化背景下民歌的变迁 | 第13-16页 |
| (一) 民歌生存环境的变化 | 第13-14页 |
| (二) 新时代随着传承、传播方式的多样化,民歌由地域性文化向大众文化转变趋势 | 第14-16页 |
| 第三章 左权民歌艺术风格的探究 | 第16-44页 |
| 一、左权民歌的艺术特征 | 第16-20页 |
| (一) 民歌的小调性特点十分突出 | 第16页 |
| (二) 民歌的口头性、即兴性特点十分突出 | 第16页 |
| (三) 左权民歌的变异性特点 | 第16-17页 |
| (四) 歌舞不分家的传承特点 | 第17页 |
| (五) 古曲、小曲居多且宋代大腔保留完整 | 第17-18页 |
| (六) 左权民歌唱词的原创性 | 第18-20页 |
| 二、左权民歌独特的艺术形式"开花调" | 第20-23页 |
| (一) 开花调的艺术特征 | 第20-21页 |
| (二) "开花"形式的种类分析 | 第21-23页 |
| 三、左权民歌的艺术手法 | 第23-25页 |
| (一) 现实主义和浪漫主义相结合的创作手法 | 第23-24页 |
| (二) 左权民歌的赋、比、兴艺术手法 | 第24-25页 |
| (三) 左权民歌的格律格调 | 第25页 |
| 四、左权民歌的音乐风格 | 第25-31页 |
| (一) "开花调"的音调特征 | 第25-28页 |
| (二) 左权民歌独特的音乐风格 | 第28-31页 |
| 五、左权民歌的文化内涵 | 第31-44页 |
| (一) 左权民歌的思想内涵 | 第31-37页 |
| (二) 左权民歌中的民俗内涵 | 第37-41页 |
| (三) 抗战民歌的特殊意义 | 第41页 |
| (四) 左权民歌的时代内涵 | 第41-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48页 |