| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 程派艺术的孕育、形成、发展与传扬 | 第11-18页 |
| 第一节 程派青衣唱腔的孕育期 | 第11-12页 |
| 第二节 程派青衣唱腔的初创期 | 第12-16页 |
| 第三节 程派青衣唱腔的全盛期 | 第16-17页 |
| 第四节 程派青衣唱腔的深化期 | 第17-18页 |
| 第二章 意大利美声唱法的形成与发展 | 第18-22页 |
| 第一节 阉人歌手是意大利美声唱法的奠基者 | 第18-19页 |
| 第二节 意大利美声唱法发展概况 | 第19-20页 |
| 第三节 意大利美声唱法传入中国后的发展与革新 | 第20-22页 |
| 第三章 程派青衣唱腔和意大利美声唱法的女高音在歌唱技术和歌唱语言方面的异同 | 第22-41页 |
| 第一节 二者在呼吸方面的异同 | 第22-27页 |
| 一、二者在呼吸运用的追求上均采用胸腹式的呼吸方法 | 第22-24页 |
| 二、二者在具体呼吸运用上的讲究不同 | 第24-25页 |
| 三、二者在演唱作品时换气的安排有所不同 | 第25-27页 |
| 第二节 二者在发声方面的异同 | 第27-31页 |
| 一、二者均追求真假声的发声机能,但真假声混合比例有所差异 | 第27-28页 |
| 二、程派青衣唱法在咽部所用的力量多余美声唱法女高音 | 第28-29页 |
| 三、女高音讲究声音的畅通、连贯,程派青衣讲究抑扬顿挫 | 第29-31页 |
| 第三节 二者在共鸣方面的异同 | 第31-32页 |
| 一、二者在追求声音上都要求整体共鸣,并且均注重头腔共鸣 | 第31页 |
| 二、二者腔体的共鸣技术相同,却因表演角色、行当的不同,歌唱效果也不同 | 第31-32页 |
| 第四节 二者在语言方面的异同 | 第32-41页 |
| 一、二者在咬字、吐字方面的异同 | 第32-33页 |
| 二、二者在归韵方面的异同 | 第33-35页 |
| 三、意大利美声唱法对程派创腔方面的影响 | 第35-41页 |
| (一) 吸收运用要适当 | 第35-36页 |
| (二) 程派主张"以腔就字" | 第36-39页 |
| (三) 符合剧情 | 第39-41页 |
| 第四章 结论 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-45页 |
| 附录 | 第45-57页 |
| 后记 | 第57-58页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第58页 |
