拆跨、行腔—壮族嘹歌腔词关系初探
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第8-23页 |
| 一、选题缘由与研究对象 | 第8页 |
| 二、研究现状及成果 | 第8-13页 |
| 三、研究意义价值 | 第13页 |
| 四、研究过程与方法 | 第13-23页 |
| 第一章 嘹歌词曲结构对应关系 | 第23-42页 |
| 第一节 词曲关系 | 第23-25页 |
| 第二节 词曲交错方式 | 第25-26页 |
| 第三节 词曲交错分析 | 第26-35页 |
| 一、哈嘹 | 第26-29页 |
| 二、斯歌嘹 | 第29-31页 |
| 三、“迪咯嘹” | 第31-33页 |
| 四、那海嘹 | 第33-35页 |
| 第四节 “拆跨”特点总结 | 第35-39页 |
| 一、“拆词跨曲”的方式 | 第35页 |
| 二、“曲跨词”与“词跨曲” | 第35-37页 |
| 三、“拆跨”中的衬词 | 第37-39页 |
| 本章小结 | 第39-42页 |
| 第二章 嘹歌腔词音调关系 | 第42-72页 |
| 第一节 “依字行腔”的腔词音调关系 | 第42-44页 |
| 第二节 嘹歌腔词音调关系分析 | 第44-69页 |
| 一、平果地区方言调类与调值 | 第44-45页 |
| 二、腔词音调关系分析 | 第45-69页 |
| 本章小结 | 第69-72页 |
| 第三章 嘹歌音乐形态特征的反映出的音乐原则和审美 | 第72-82页 |
| 第一节 “拆跨”所反映出的音乐原则与审美 | 第72-77页 |
| 第二节 “行腔”所反映出的音乐原则与审美 | 第77-82页 |
| 结语 | 第82-83页 |
| 参考文献 | 第83-85页 |
| 附录 | 第85-125页 |
| 致谢 | 第125-126页 |
| 个人简历 | 第126页 |
