| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-12页 |
| 1.1 选题缘由和研究意义 | 第7-8页 |
| 1.1.1 选题缘由 | 第7页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第7-8页 |
| 1.2 概念界定与阐释 | 第8页 |
| 1.3 研究现状及主要存在问题 | 第8-10页 |
| 1.3.1 对大足石刻的研究 | 第8-9页 |
| 1.3.2 对飞天舞蹈形象的研究 | 第9-10页 |
| 1.4 研究重难点与研究方法 | 第10-12页 |
| 1.4.1 研究重难点 | 第10-11页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第11-12页 |
| 2 飞天的文化背景及形象由来 | 第12-15页 |
| 2.1 飞天形象的文化渊源 | 第12-13页 |
| 2.1.1 印度飞天形象的文化渊源 | 第12页 |
| 2.1.2 中国飞天形象的本土文化资源 | 第12-13页 |
| 2.2 飞天艺术形象的演变路径 | 第13-15页 |
| 2.2.1 印度神话中的天人 | 第13页 |
| 2.2.2 西域早期的飞天形象 | 第13-14页 |
| 2.2.3 飞天东渐之后的汉化形象 | 第14-15页 |
| 3 大足石刻飞天舞蹈形象本体研究 | 第15-39页 |
| 3.1 大足石刻及其飞天舞蹈形象产生的因素 | 第15-17页 |
| 3.1.1 大足石刻雕凿的年代和地理条件 | 第15页 |
| 3.1.2 工艺制作要素 | 第15-16页 |
| 3.1.3 政治军事要素 | 第16页 |
| 3.1.4 经济要素 | 第16页 |
| 3.1.5 文化曲艺要素 | 第16页 |
| 3.1.6 宗教要素 | 第16-17页 |
| 3.2 大足石刻飞天舞蹈形象特点及比较 | 第17-39页 |
| 3.2.1 大足石刻飞天形象统计 | 第17-26页 |
| 3.2.2 大足石刻飞天舞蹈形象分析 | 第26-29页 |
| 3.2.3 大足石刻飞天舞蹈形象特点与敦煌石窟飞天比较 | 第29-35页 |
| 3.2.4 宋代大足石刻飞天舞蹈形象与同时代其他艺术样式比较 | 第35-39页 |
| 4 飞天舞蹈创造现状及艺术再造研究 | 第39-54页 |
| 4.1 飞天舞蹈及“大足石刻”舞台形象现状研究 | 第39-44页 |
| 4.1.1 现存已有的飞天舞蹈形象 | 第39-43页 |
| 4.1.2 “大足石刻”舞台形象现状研究（地方艺术） | 第43-44页 |
| 4.2 飞天舞蹈艺术语言再造研究 | 第44-54页 |
| 4.2.1 飞天舞蹈艺术语言再造的基本原则 | 第44-45页 |
| 4.2.2 飞天舞蹈艺术语言再造的技术路径 | 第45-54页 |
| 5 结论 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 附录 | 第59-62页 |
| A. 大足石窟典型飞天形象 | 第59-62页 |
