| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 第一章 蒲剧产生发展的文化生态环境 | 第12-16页 |
| 一、 远古时期晋南地区的文化生态环境 | 第12页 |
| （一） 西侯度文化和匼河文化的发现 | 第12页 |
| （二） “丁村文化” | 第12页 |
| 二、 上古时期晋南地区的文化生态环境 | 第12-14页 |
| （一） 上古文明的源头——“尧舜禹时代” | 第13页 |
| （二） 晋文化 | 第13-14页 |
| 三、 中古时期期晋南地区的文化生态环境 | 第14-15页 |
| （一） 盛唐文化 | 第14-15页 |
| （二） 晋商文化 | 第15页 |
| 四、 近现代时期晋南地区的文化生态环境 | 第15-16页 |
| 第二章 蒲剧艺术的发展脉络 | 第16-20页 |
| 一、 蒲剧艺术的“胚胎时期” | 第16页 |
| 二、 蒲剧艺术的发展阶段 | 第16-19页 |
| （一） 蒲剧的起步、发展阶段 | 第16-17页 |
| （二） 蒲剧兴盛阶段 | 第17-18页 |
| （三） 蒲剧衰歇阶段 | 第18页 |
| （四） 蒲剧繁荣阶段 | 第18-19页 |
| （五） 蒲剧低潮阶段 | 第19页 |
| 三、 蒲剧艺术的成熟繁荣 | 第19-20页 |
| 第三章 蒲剧艺术的形态特征 | 第20-32页 |
| 一、 蒲剧艺术的音乐 | 第20-25页 |
| （一） 乐器配置 | 第20-21页 |
| （二） 唱腔板式 | 第21-25页 |
| 二、 蒲剧艺术的表演 | 第25-29页 |
| （一） 行当与练功 | 第25-26页 |
| （二） 服饰 | 第26-27页 |
| （三） 脸谱 | 第27-29页 |
| （四） 舞台美术 | 第29页 |
| 三、 蒲剧艺术的行规习俗 | 第29-32页 |
| （一） “拜师”行规 | 第29-30页 |
| （二） “演出”行规 | 第30页 |
| （三） “戏班”行规 | 第30-32页 |
| 第四章 蒲剧艺术的民俗文化根源 | 第32-58页 |
| 一、 音韵民俗根源 | 第32-38页 |
| （一） 晋南方音对蒲剧“声腔”的影响 | 第32-35页 |
| （二） 晋南方言“语调”对蒲白的影响 | 第35-38页 |
| 二、 精神民俗根源 | 第38-46页 |
| （一） 民间信仰与“祭祀戏” | 第38-41页 |
| （二） 晋南人物“悲观性”性格与蒲剧音乐中的“苦音”选择 | 第41-46页 |
| 三、 社会民俗根源 | 第46-53页 |
| （一） 民间节日与蒲剧剧本传播 | 第46-51页 |
| （二） 晋商资戏与蒲剧传播 | 第51-53页 |
| 四、 物质民俗根源——审美认知与戏服设计 | 第53-58页 |
| （一） 图案的阶级性认知与发展 | 第53-57页 |
| （二） 颜色的阶级性认知与发展 | 第57-58页 |
| 第五章 蒲剧艺术发展现状及展望 | 第58-63页 |
| 一、 外部形势方面 | 第58-59页 |
| （一） 多元文化的植入 | 第58页 |
| （二） 剧团“市场化”换汤不换药 | 第58-59页 |
| （三） 年轻阶层的“体验需求”和“审美转变” | 第59页 |
| 二、 自身问题 | 第59-63页 |
| （一） 盲目“改革” | 第59-60页 |
| （二） 得奖剧目无法融入市场 | 第60页 |
| （三） 演出条件艰苦 | 第60-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 后记 | 第66页 |