李斯特《威尼斯与拿波里》音乐特征与演奏研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 前言 | 第9-12页 |
| 1.1 选题缘由与意义 | 第9-10页 |
| 1.2 相关文献概述 | 第10-11页 |
| 1.3 研究思路与方法 | 第11-12页 |
| 第2章 李斯特的游历时期和《旅行岁月》的创作背景 | 第12-18页 |
| 2.1 李斯特的游历时期 | 第12-13页 |
| 2.2 李斯特的《旅行岁月》 | 第13-18页 |
| 第3章 《威尼斯与拿波里》的音乐特征 | 第18-40页 |
| 3.1 结构简析 | 第18-21页 |
| 3.1.1 《船歌》 | 第18-19页 |
| 3.1.2 《小曲》 | 第19页 |
| 3.1.3 《塔兰泰拉舞曲》 | 第19-21页 |
| 3.2 《威尼斯与拿波里》的音乐特点 | 第21-40页 |
| 3.2.1 《船歌》 | 第21-24页 |
| 3.2.2 《小曲》 | 第24-27页 |
| 3.2.3《塔兰泰拉舞曲》 | 第27-40页 |
| 第4章 《威尼斯与拿波里》中的钢琴演奏技巧 | 第40-65页 |
| 4.1 八度的技巧 | 第40-46页 |
| 4.1.1 连奏的八度 | 第40-42页 |
| 4.1.2 断奏的八度 | 第42-44页 |
| 4.1.3 带有非连音的八度 | 第44-45页 |
| 4.1.4 带顿音记号的八度 | 第45-46页 |
| 4.2 同音反复 | 第46-51页 |
| 4.3 托卡塔式的双手交替击键 | 第51-54页 |
| 4.4 快速双音技巧 | 第54-56页 |
| 4.5 震音与颤音技巧 | 第56-59页 |
| 4.6 踏板的运用 | 第59-65页 |
| 4.6.1 模糊踏板 | 第59-60页 |
| 4.6.2 不同层次的踏板 | 第60-62页 |
| 4.6.3 柔音踏板 | 第62-63页 |
| 4.6.4 长踏板 | 第63-65页 |
| 总结 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第69页 |
