储望华《新疆随想曲》研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第一章 储望华的艺术生涯 | 第12-19页 |
| 1.1 储望华生平 | 第12-16页 |
| 1.1.1 文革前的音乐创作 | 第13-15页 |
| 1.1.2 文革期间至出国前的音乐创作 | 第15页 |
| 1.1.3 出国后至今的音乐创作 | 第15-16页 |
| 1.2 储望华的钢琴音乐作品 | 第16-19页 |
| 1.2.1 钢琴改编曲 | 第16-17页 |
| 1.2.2 钢琴创作曲 | 第17-18页 |
| 1.2.3 钢琴创编曲 | 第18-19页 |
| 第二章 多姿多彩的“新疆风” | 第19-25页 |
| 2.1 旋律风格 | 第19-21页 |
| 2.1.1 旋律的变奏“重复” | 第19-20页 |
| 2.1.2 同度、二度音程的使用 | 第20页 |
| 2.1.3 装饰音 | 第20-21页 |
| 2.2 调式风格 | 第21-22页 |
| 2.2.1 中国音乐调式体系 | 第21-22页 |
| 2.2.2 欧洲音乐调式体系 | 第22页 |
| 2.2.3 波斯——阿拉伯音乐调式体系 | 第22页 |
| 2.3 节奏风格 | 第22-23页 |
| 2.3.1 切分节奏 | 第23页 |
| 2.3.2 附点节奏 | 第23页 |
| 2.3.3 复合节奏 | 第23页 |
| 2.4 节拍风格 | 第23-25页 |
| 2.4.1 变换节拍 | 第23-24页 |
| 2.4.2 散板型节拍 | 第24页 |
| 2.4.3 混合节拍 | 第24-25页 |
| 第三章 《新疆随想曲》的“新”路历程 | 第25-39页 |
| 3.1 创作背景 | 第25-27页 |
| 3.1.1 时代背景 | 第25-26页 |
| 3.1.2 文化背景 | 第26-27页 |
| 3.2 曲式结构 | 第27-28页 |
| 3.3 丰富的和声 | 第28-31页 |
| 3.3.1 二度双音 | 第28-29页 |
| 3.3.2 三度叠置和弦的使用 | 第29-30页 |
| 3.3.3 和声的进行 | 第30-31页 |
| 3.4 舞动的节奏 | 第31-34页 |
| 3.4.1 器乐节奏型 | 第31-32页 |
| 3.4.2 舞蹈节奏型 | 第32-33页 |
| 3.4.3 场景节奏型 | 第33-34页 |
| 3.5 缤纷的旋律 | 第34-36页 |
| 3.5.1 旋律的歌唱性 | 第35页 |
| 3.5.2 旋律的“重复进行” | 第35-36页 |
| 3.6 交融的调式 | 第36-39页 |
| 3.6.1 混合交替调式 | 第36-37页 |
| 3.6.2 中西结合调式 | 第37-39页 |
| 第四章 《新疆随想曲》的演奏探索及意义 | 第39-47页 |
| 4.1 储望华《新疆随想曲》的演奏技法探析 | 第39-44页 |
| 4.1.1 和弦的弹奏 | 第39-41页 |
| 4.1.2 八度音的演奏 | 第41-42页 |
| 4.1.3 装饰音弹奏 | 第42-43页 |
| 4.1.4 踏板的使用 | 第43-44页 |
| 4.2 《新疆随想曲》的意义 | 第44-47页 |
| 4.2.1 新疆风格钢琴曲的发展 | 第44-45页 |
| 4.2.2 《新疆随想曲》的历史发展意义 | 第45-46页 |
| 4.2.3 《新疆随想曲》的情感意义 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 附录 | 第51-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第56-58页 |
