当下中外合拍电影的文化融合策略研究
| 摘要 | 第4-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 第1章 引言 | 第12-19页 |
| 1.1 选题背景与研究意义 | 第12-15页 |
| 1.1.1 问题的缘起 | 第12-13页 |
| 1.1.2 合拍片研究现状 | 第13-14页 |
| 1.1.3 选题意义 | 第14-15页 |
| 1.2 思路与方法 | 第15-16页 |
| 1.2.1 研究思路 | 第15页 |
| 1.2.2 研究方法 | 第15-16页 |
| 1.3 研究的创新与突破 | 第16-17页 |
| 1.4 相关概念的界定 | 第17-19页 |
| 1.4.1 合拍电影 | 第17页 |
| 1.4.2 文化融合 | 第17页 |
| 1.4.3 文化与本土文化 | 第17-19页 |
| 第2章 中外合拍电影的发展及现状 | 第19-26页 |
| 2.1 合拍电影中文化融合的发展阶段 | 第19-21页 |
| 2.1.1 元素运用及角色带入 | 第19-20页 |
| 2.1.2 传统文化片段及故事植入 | 第20页 |
| 2.1.3 文化价值的冲突与融合阶段 | 第20-21页 |
| 2.2 市场角度下中国合拍电影的成长环境 | 第21-23页 |
| 2.2.1 中国电影市场的崛起 | 第21-22页 |
| 2.2.2 多国加入合拍协议签署 | 第22-23页 |
| 2.2.3 合拍立项数目的增长 | 第23页 |
| 2.3 创作角度下中国合拍电影的生存条件 | 第23-26页 |
| 2.3.1 创作期的磨合期加长 | 第23-24页 |
| 2.3.2 从被动到主动的合作 | 第24-25页 |
| 2.3.3 本土创作空间的提升 | 第25-26页 |
| 第3章 当下中外合拍电影文化融合之异质性解析 | 第26-37页 |
| 3.1 中美合拍电影中文化融合特征 | 第26-29页 |
| 3.1.1 英雄主义与侠义功夫的结合 | 第27-28页 |
| 3.1.2 魔幻偏向中的历史神话题材 | 第28-29页 |
| 3.2 中法合拍电影中文化融合的特征 | 第29-33页 |
| 3.2.1 积极寻求“文化元素”平衡 | 第30-31页 |
| 3.2.2 思想与民族历史厚重感的融合 | 第31-32页 |
| 3.2.3 纪实美学与现实题材的融合 | 第32-33页 |
| 3.3 中韩合拍电影中文化融合特征 | 第33-37页 |
| 3.3.1 人物塑造与本土情感的融合 | 第34-35页 |
| 3.3.2 韩式叙事与小人物偏向的融合 | 第35-37页 |
| 第4章 当下中外合拍电影文化融合之共同价值 | 第37-42页 |
| 4.1 合拍电影文化融合中的类型取向 | 第37-38页 |
| 4.2 中外合拍电影中价值观的共识分析 | 第38-42页 |
| 4.2.1 中外合拍电影中爱情，亲情观的体现 | 第38-39页 |
| 4.2.2 中外合拍电影中环境与地球的共同价值观 | 第39-41页 |
| 4.2.3 关于价值观共识的小结 | 第41-42页 |
| 第5章 中外合拍电影文化融合的反思与展望 | 第42-47页 |
| 5.1 中外合拍电影文化融合的阻碍因素 | 第42-43页 |
| 5.1.1 文化背景分隔 | 第42页 |
| 5.1.2 社会问题差异性 | 第42页 |
| 5.1.3 特殊事件独一性 | 第42-43页 |
| 5.2 中外合拍电影的合拍策略与启示 | 第43-47页 |
| 5.2.1 合拍电影传播的双向文化诉求 | 第43-44页 |
| 5.2.2 结合各国文化特点，针对性融合 | 第44-45页 |
| 5.2.3 中外合拍电影类型与价值取向的期待 | 第45-47页 |
| 结论 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 攻读学位期间取得学术成果 | 第52-53页 |
| 附录 | 第53页 |
