| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 目录 | 第6-9页 |
| 1 绪论 | 第9-24页 |
| 1.1 研究原因与背景 | 第9-10页 |
| 1.2 研究对象与方法 | 第10-18页 |
| 1.2.1 研究的对象 | 第10-17页 |
| 1.2.2 研究的方法 | 第17-18页 |
| 1.3 研究目的与意义 | 第18页 |
| 1.4 相关概念的界定 | 第18-19页 |
| 1.5 国内外相关研究论述 | 第19-21页 |
| 1.5.1 国外相关研究 | 第19-20页 |
| 1.5.2 国内相关研究 | 第20-21页 |
| 1.6 选题难点与创新点 | 第21-22页 |
| 1.6.1 选题的难点 | 第21页 |
| 1.6.2 选题的创新点 | 第21-22页 |
| 1.7 论文框架图 | 第22-23页 |
| 1.8 本章小结 | 第23-24页 |
| 2 西扎对待基地的态度与策略 | 第24-42页 |
| 2.1 基地的要素 | 第24-26页 |
| 2.1.1 基地的自然要素 | 第25页 |
| 2.1.2 基地的城市要素 | 第25-26页 |
| 2.2 西扎对待基地的态度 | 第26-28页 |
| 2.3 实例说明西扎在设计中对基地的关注 | 第28-41页 |
| 2.3.1 与场所环境的对话——加利西亚当代艺术中心 | 第28-34页 |
| 2.3.2 街区基本尺度的限定——荷兰海牙带有商店的住宅 | 第34-37页 |
| 2.3.3 已有城市肌理的延伸——Manzana del Revellin 文化中心 | 第37-39页 |
| 2.3.4 与自然地形地貌的呼应——葡萄牙博阿·诺瓦餐厅 | 第39-41页 |
| 2.4 本章小结 | 第41-42页 |
| 3 西扎独具特色的基地策略 | 第42-72页 |
| 3.1 几何控制点的选择——建筑一角 | 第42-62页 |
| 3.1.1 Carios ramos pavrion 展览馆 | 第42-45页 |
| 3.1.2 波尔图建筑学院 | 第45-51页 |
| 3.1.3 平托·素托银行 | 第51-54页 |
| 3.1.4 Maison Van middelem-Dupont 艺术画廊 | 第54-56页 |
| 3.1.5 Canave zes 圣玛利亚教堂 | 第56-62页 |
| 3.2 地形“切片式”处理以确定建筑布局 | 第62-71页 |
| 3.2.1 Serralves 当代艺术博物 | 第62-67页 |
| 3.2.2 莱萨-达帕尔梅拉海洋游泳池 | 第67-71页 |
| 3.3 本章小结 | 第71-72页 |
| 4 西扎与勒柯布西耶的基地策略比较 | 第72-84页 |
| 4.1 勒柯布西耶对西扎的影响 | 第72-74页 |
| 4.2 西扎与勒柯布西耶基地策略的比较 | 第74-82页 |
| 4.2.1 草图的比较 | 第74-76页 |
| 4.2.2 单体建筑的比较 | 第76-79页 |
| 4.2.3 群体建筑的比较 | 第79-82页 |
| 4.3 西扎与勒柯布西耶比较的总结 | 第82-83页 |
| 4.4 本章小结 | 第83-84页 |
| 5 总结与启示 | 第84-87页 |
| 5.1 总结 | 第84-85页 |
| 5.2 启示 | 第85-87页 |
| 5.2.1 对建筑实践的启示 | 第85页 |
| 5.2.2 对建筑教育的启示 | 第85-87页 |
| 致谢 | 第87-88页 |
| 参考文献 | 第88-90页 |
