白居易诗作中的乐史资料研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 导论 | 第7-11页 |
| 第一节 选题来源 | 第7页 |
| 第二节 立论依据 | 第7-8页 |
| 第三节 研究现状 | 第8-9页 |
| 第四节 理论意义 | 第9-11页 |
| 第一章 宫廷音乐与外域音乐 | 第11-21页 |
| 第一节 宫廷音乐 | 第11-15页 |
| 一、宫廷音乐机构缩减 | 第11-12页 |
| 二、外域音乐融合 | 第12-13页 |
| 三、雅乐之衰落 | 第13-15页 |
| 第二节 外域献乐乐器疑释 | 第15-21页 |
| 一、“胡旋女”中的“弦乐” | 第15-17页 |
| 二、“骠国乐”中的“铜鼓” | 第17-21页 |
| 第二章 乐伎乐人教习及管理制度 | 第21-29页 |
| 第一节 乐伎分类及管理制度 | 第21-25页 |
| 一、宫伎官伎考核晋升 | 第21-22页 |
| 二、家伎命运的漂泊性 | 第22-23页 |
| 三、市井伎生活悲剧性 | 第23-25页 |
| 第二节 乐人及其教习 | 第25-29页 |
| 一、宫廷教习场所及内容 | 第25-26页 |
| 二、民间自由艺人 | 第26-27页 |
| 三、民间师承关系的乐人 | 第27-29页 |
| 第三章 舞人、舞服、舞饰 | 第29-35页 |
| 第一节 宫廷与市井舞者 | 第29-31页 |
| 一、以舞为生的艺伎 | 第29-30页 |
| 二、宫廷善舞之人 | 第30-31页 |
| 第二节 舞服与舞饰 | 第31-33页 |
| 一、舞服的红裙意象 | 第31-32页 |
| 二、舞者发饰与配饰 | 第32-33页 |
| 第三节 舞作与舞姿意境分析 | 第33-35页 |
| 一、以飘带为主的神话意境 | 第33页 |
| 二、罗绮薄衫为主的云烟意境 | 第33-35页 |
| 第四章 白居易的乐教思想 | 第35-40页 |
| 第一节 音乐的政治功能 | 第35-37页 |
| 一、与政明通 | 第35-36页 |
| 二、借乐讽政 | 第36-37页 |
| 第二节 白居易的乐教思想 | 第37-38页 |
| 一、推崇古乐 | 第37-38页 |
| 二、礼乐相济 | 第38页 |
| 第三节 音乐的审美功能 | 第38-40页 |
| 一、幽音待清景 | 第38-39页 |
| 二、色似芙蓉声似玉 | 第39-40页 |
| 第五章 符号的时空逻辑与联想意义 | 第40-45页 |
| 第一节 符号的联想意义 | 第40-42页 |
| 一、语词呈现丰富的联觉想象 | 第40-41页 |
| 二、心里期待的驱动下产生通感共鸣 | 第41-42页 |
| 第二节 符号在音乐表达中的力量 | 第42-43页 |
| 二、符号音乐的情感意义 | 第43页 |
| 第三节 符号音乐的治愈力量 | 第43-45页 |
| 第六章 白居易的乐舞贡献 | 第45-52页 |
| 第一节 史料价值 | 第45-49页 |
| 一、对琴的乐曲名记载 | 第45-47页 |
| 二、对筝的资料记载 | 第47-49页 |
| 三、吹管乐器记载 | 第49页 |
| 第二节 二度的创作与传播 | 第49-52页 |
| 一、地方传播霓裳 | 第49-50页 |
| 二、参与新翻杨柳枝 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 一、古籍文献 | 第55页 |
| 二、近世专著 | 第55-56页 |
| 三、学位论文 | 第56页 |
| 四、期刊论文 | 第56页 |
| 五、电子文献 | 第56-57页 |
| 六、外文文献 | 第57-58页 |
| 作者简介 | 第58页 |
