| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究视角与选题意义 | 第10页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第10-13页 |
| 第2章 视听艺术联系在世纪之交的新思潮 | 第13-17页 |
| 2.1 十九世纪末危机与希望并存的欧洲大地 | 第13-15页 |
| 2.1.1 社会人文环境 | 第14页 |
| 2.1.2 音乐内部环境 | 第14-15页 |
| 2.2 由“整体艺术”带来的启发 | 第15-17页 |
| 2.2.1 舞台与布景 | 第15-16页 |
| 2.2.2 色光技术的发明 | 第16-17页 |
| 第3章 视听艺术联系在跨学科间的讨论 | 第17-32页 |
| 3.1 勋伯格表现主义时期的美学观念 | 第18-20页 |
| 3.1.1 勋伯格人生的轨迹 | 第19页 |
| 3.1.2 勋伯格音乐的创作 | 第19-20页 |
| 3.2 勋伯格与康定斯基的书信往来 | 第20-23页 |
| 3.2.1 关于舞台作品的讨论 | 第21-22页 |
| 3.2.2 关于论著作品的讨论 | 第22-23页 |
| 3.3 康定斯基与他的色彩理论 | 第23-32页 |
| 3.3.1 康定斯基与《艺术中的精神》 | 第24-25页 |
| 3.3.2 色彩所引起的心理效应 | 第25-32页 |
| 第4章 勋伯格表现主义音乐的自由无调性和声思维 | 第32-43页 |
| 4.1 调性的破除之新音高材料的革新 | 第32-39页 |
| 4.1.1 以特定和声作为纵向结构要素 | 第32-36页 |
| 4.1.2 以特定和声作为横向结构要素 | 第36-39页 |
| 4.2 音高组织手段之新音乐参数的集合 | 第39-43页 |
| 4.2.1 以音组作为发展乐思的基本结构要素 | 第39-40页 |
| 4.2.2 以音响作为衍生音高的基本结构要素 | 第40-43页 |
| 第5章 《幸运之手》在勋伯格表现主义音乐与视觉艺术中的分析 | 第43-68页 |
| 5.1 《幸运之手》的音乐本体分析 | 第43-46页 |
| 5.1.1 剧本概况 | 第44-46页 |
| 5.2 对《幸运之手》中视听艺术要素的整体把握 | 第46-51页 |
| 5.2.1 听觉艺术要素的构成 | 第46-50页 |
| 5.2.2 视觉艺术要素的构成 | 第50-51页 |
| 5.3 对《幸运之手》视听艺术交融的具体分析 | 第51-68页 |
| 5.3.1 《幸运之手》第一幕 | 第51-56页 |
| 5.3.2 《幸运之手》第二幕 | 第56-58页 |
| 5.3.3 《幸运之手》第三幕 | 第58-64页 |
| 5.3.4 《幸运之手》第四幕 | 第64-68页 |
| 第6章 结论 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 作者简介及科研成果 | 第72-73页 |
| 致谢 | 第73页 |