| 摘要 | 第7-9页 |
| Abstract | 第9-11页 |
| 引言 | 第12-18页 |
| 第一章 Belcanto唱技的发展迹象与其审美主体的变迁 | 第18-29页 |
| 1.1 博大恒远的历史起源——歌剧的诞生 | 第18-21页 |
| 1.1.1 17世纪的Belcanto唱技的美学原则 | 第19-20页 |
| 1.1.2 歌剧中Belcanto唱技的审美主体构成 | 第20-21页 |
| 1.2 精妙绝伦的唱技巅峰——风靡一时之阉人歌唱艺术 | 第21-23页 |
| 1.2.1 阉人歌手对Belcanto唱技的技术要求 | 第22页 |
| 1.2.2 阉人歌手的受众分布 | 第22-23页 |
| 1.3 细致入微的情感宣泄——艺术歌曲的唯美呈现 | 第23-26页 |
| 1.3.1 艺术歌曲的创作特点与演唱风格 | 第23-25页 |
| 1.3.2 艺术歌曲的审美主体构成 | 第25-26页 |
| 1.4 夸张动感的表演时尚——推陈出新的音乐剧 | 第26-29页 |
| 1.4.1 音乐剧的审美原则 | 第26-27页 |
| 1.4.2 音乐剧的接受 | 第27-29页 |
| 第二章 中国当代Belcanto唱技的三种审美主体 | 第29-36页 |
| 2.1 正声雅音，心领神会——专业学习者 | 第31-32页 |
| 2.2 声情并茂，自娱自乐——业余爱好者 | 第32-33页 |
| 2.3 貌合神离，势如水火——爱声乐但不爱美唱者 | 第33-36页 |
| 第三章 三种审美主体的审美现状调查 | 第36-50页 |
| 3.1 针对专业学习者的问卷分析 | 第38-42页 |
| 3.1.1 专业学习者的审美缺憾 | 第38-41页 |
| 3.1.2 原因分析 | 第41-42页 |
| 3.2 针对业余爱好者的问卷分析 | 第42-46页 |
| 3.2.1 业余爱好者的审美缺憾 | 第42-45页 |
| 3.2.2 原因分析 | 第45-46页 |
| 3.3 针对爱声乐而不爱美唱者的问卷分析 | 第46-50页 |
| 3.3.1 爱声乐但不爱美唱者的审美缺憾 | 第46-47页 |
| 3.3.2 原因分析 | 第47-50页 |
| 第四章 Belcanto唱技呼唤审美成熟 | 第50-59页 |
| 4.1 各历史时期审美主体对Belcanto唱技的审美启示 | 第50-52页 |
| 4.2 三种审美主体的调查研究对Belcanto唱技发展的意义 | 第52页 |
| 4.3 如何提高三种审美主体的审美意识 | 第52-59页 |
| 4.3.1 客观方面 | 第53-54页 |
| 4.3.2 主观方面 | 第54-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 附录 | 第63-75页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第63-64页 |
| 附表 1 | 第64-65页 |
| 附表 2 | 第65-69页 |
| 附表 3 | 第69-71页 |
| 附表 4 | 第71-75页 |
| 致谢 | 第75-76页 |
