| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 第一章 宋代山水画中对“真”境的表达 | 第11-21页 |
| 第一节 何为“真” | 第11-15页 |
| 一、源于中国传统哲学思想对“真”的释义 | 第11-14页 |
| 二、中国画美学中对“真”理念的发展 | 第14-15页 |
| 第二节 宋人山水画中独特的“写真”观 | 第15-21页 |
| 一、荆浩——搜妙创真 笔墨兼济 | 第15-17页 |
| 二、郭熙——景分四时 师法自然 | 第17-18页 |
| 三、韩拙——明山水景物之状 品四方地貌之理 | 第18-21页 |
| 第二章 北宋山水画的求“真”之路 | 第21-32页 |
| 第一节 北宋画坛的理学与求“真” | 第21-24页 |
| 第二节 北宋山水画的“真”境 | 第24-32页 |
| 一、北宋山水画的布局 | 第24-27页 |
| 二、北宋山水画的笔墨语言 | 第27-29页 |
| 三、北宋山水画作品的展陈 | 第29-32页 |
| 第三章 对当下写生创作山水画的启示 | 第32-38页 |
| 第一节 传统山水画求“真”精神的继承与反思 | 第32-36页 |
| 第二节 实践中对“真”的表达 | 第36-38页 |
| 结论 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 后记 | 第40-41页 |
| 附录 毕业创作图片 | 第41页 |