| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、选题的缘由与意义 | 第8页 |
| 二、国内外研究现状 | 第8-10页 |
| 1 湖南民间音乐钢琴改编曲 | 第10-17页 |
| 1.1 钢琴改编曲概述 | 第10页 |
| 1.2 中国民间音乐钢琴改编曲的发展 | 第10-12页 |
| 1.2.1 建国至20世纪70年代末 | 第11页 |
| 1.2.2 20 世纪70年代末至今 | 第11-12页 |
| 1.3 中国民间音乐钢琴改编曲的艺术价值与现实意义 | 第12-13页 |
| 1.4 湖南民间音乐钢琴改编曲概述 | 第13-17页 |
| 1.4.1 湖南地区独特的民俗风情及特色文化 | 第13页 |
| 1.4.2 湖南地区民间音乐 | 第13-15页 |
| 1.4.3 湖南民间音乐钢琴改编作品 | 第15-17页 |
| 2 建国至20世纪70年代末湖南民间音乐钢琴改编曲的创作特点 | 第17-33页 |
| 2.1 代表作品简介 | 第18-19页 |
| 2.1.1 奚其明《湖南花鼓》 | 第18页 |
| 2.1.2 王建中《浏阳河》 | 第18-19页 |
| 2.2 作品本体分析 | 第19-29页 |
| 2.2.1 音乐结构上的处理与材料发展手法 | 第19-24页 |
| 2.2.2 调式调性的运用及布局 | 第24-25页 |
| 2.2.3 和声技法的运用 | 第25-29页 |
| 2.3 作品中民间音乐素材的运用 | 第29-32页 |
| 3.3.1 作品对唱腔音调的运用 | 第29-31页 |
| 3.3.2 作品对传统乐器的模仿 | 第31-32页 |
| 2.4 小结 | 第32-33页 |
| 3 20 世纪70年代末至今湖南民间音乐钢琴改编曲的创作特点 | 第33-65页 |
| 3.1 代表作品简介 | 第33-34页 |
| 3.1.1 谭盾《看戏》 | 第33-34页 |
| 3.1.2 谭盾《忆》 | 第34页 |
| 3.2 作品本体分析 | 第34-56页 |
| 3.2.1 音乐结构上的处理与材料发展手法 | 第34-49页 |
| 3.2.2 调式调性的运用及布局 | 第49-50页 |
| 3.2.3 和声技法的运用 | 第50-53页 |
| 3.2.4 复调的运用 | 第53-56页 |
| 3.3 作品中民间音乐素材的运用 | 第56-63页 |
| 3.3.1 湖南花鼓戏唱腔 | 第56-57页 |
| 3.3.2 《看戏》中湖南花鼓戏的语言 | 第57页 |
| 3.3.3 对中国民族、民间乐器的模仿 | 第57-61页 |
| 3.3.4 对湖南民歌的引用 | 第61-63页 |
| 3.4 小结 | 第63-65页 |
| 4 湖南民间音乐钢琴改编曲创作特点对其演奏与教学的意义 | 第65-67页 |
| 4.1 建国至20世纪70年代末 | 第65页 |
| 4.2 20世纪70年代末至今 | 第65-67页 |
| 结语 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71页 |
