明清女性画家研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 第一节 论文选题研究的依据 | 第9-12页 |
| 一、选题研究的意义 | 第9-10页 |
| 二、选题研究的现状 | 第10-11页 |
| 三、选题研究的方法 | 第11页 |
| 四、选题的创新点及不足之处 | 第11-12页 |
| 第二节 相关名词的界定 | 第12-14页 |
| 一、闺阁画家 | 第12页 |
| 二、青楼画家 | 第12-14页 |
| 第一章 明清女性画家的存在场域 | 第14-22页 |
| 第一节 明清女性画家产生的社会背景 | 第14-15页 |
| 一、地域特色的发展 | 第14页 |
| 二、时代需求的变化 | 第14-15页 |
| 第二节 明清女性扮演的角色 | 第15-17页 |
| 第三节 女性绘画群体的出现 | 第17-20页 |
| 第四节 作品存留甚少的原因 | 第20-22页 |
| 第二章 明清时期女性绘画的创作生态 | 第22-35页 |
| 第一节 明清时期女性画家的创作动机 | 第22-23页 |
| 一、闺阁画家的创作动机 | 第22-23页 |
| 二、青楼画家的创作动机 | 第23页 |
| 第二节 明清女性的学画之径 | 第23-29页 |
| 一、闺阁画家的画学途径 | 第23-27页 |
| 二、青楼画家的习画方式 | 第27-29页 |
| 第三节 明清女性绘画的习画之境 | 第29-35页 |
| 一、师从古人寻墨香 | 第29-30页 |
| 二、师从文人觅雅趣 | 第30-33页 |
| 三、师从内心抒真情 | 第33-35页 |
| 第三章 文人对明清女性画家的影响 | 第35-39页 |
| 第一节 文人“由抑至扬”的态度转变 | 第35-36页 |
| 第二节 文人“结社成风”的潮流推动 | 第36-38页 |
| 第三节 文人“以己为鉴”的诗画交流 | 第38-39页 |
| 第四章 明清女性绘画的美学特征 | 第39-48页 |
| 第一节 寄情与修身 | 第39-41页 |
| 第二节 高逸雅洁的意趣追求 | 第41-46页 |
| 第三节 绘画审美上的男性屈从 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 攻读硕士学位期间获奖情况及科研活动 | 第52页 |
