湘西桑植土家族‘傩舞的舞台创编探析
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第13-18页 |
| 一、选题缘由和意义 | 第13-14页 |
| 二、概念界定 | 第14-15页 |
| （一）傩舞 | 第14页 |
| （二）土家族 | 第14-15页 |
| （三）桑植 | 第15页 |
| （四）舞台创编 | 第15页 |
| 三、文献综述 | 第15-16页 |
| 四、研究方法 | 第16-18页 |
| （一）文献分析法 | 第16页 |
| （二）采访法 | 第16页 |
| （三）田野调查法 | 第16-18页 |
| 第一章 湘西桑植土家族傩舞的概述 | 第18-24页 |
| 第一节 湘西桑植土家族傩舞的历史背景 | 第18-22页 |
| 一、湘西桑植土家族傩舞的起源与发展 | 第18-19页 |
| 二、湘西桑植土家族傩舞的现状 | 第19-22页 |
| 第二节 湘西桑植土家族傩舞的成因 | 第22-24页 |
| 一、湘西桑植土家族傩舞的地理环境 | 第22-23页 |
| 二、湘西桑植土家族傩舞的人文因素 | 第23-24页 |
| 第二章 湘西桑植土家族傩舞的艺术风格 | 第24-35页 |
| 第一节 湘西桑植土家族傩舞的体态动律 | 第24-28页 |
| 一、舞蹈语言的人体拟态特征 | 第24页 |
| 二、叙事的结构特征 | 第24-25页 |
| 三、湘西桑植土家族傩舞动作归类及其特点 | 第25-26页 |
| 四、湘西桑植土家族傩舞的动作特性分析 | 第26-28页 |
| 第二节 桑植土家族傩面具的特点 | 第28-31页 |
| 一、正神面具 | 第28-29页 |
| 二、凶神面具 | 第29-30页 |
| 三、世俗面具 | 第30-31页 |
| 第三节 湘西傩舞的服饰特征及音乐分析 | 第31-35页 |
| 一、服装特性 | 第31-33页 |
| 二、音乐特性 | 第33-35页 |
| 第三章 桑植土家族傩舞的舞台编创实践与思考 | 第35-42页 |
| 第一节 分析桑植土家族傩舞的舞台作品创作发展问题 | 第35-37页 |
| 一、迎合当下审美取向 | 第35-36页 |
| 二、多元文化的影响 | 第36页 |
| 三、人才的缺失 | 第36-37页 |
| 四、创作手段单一化 | 第37页 |
| 第二节 舞台作品《湘·傩》的创编分析 | 第37-39页 |
| 一、作品主题 | 第37页 |
| 二、作品结构 | 第37-38页 |
| 三、舞蹈动作语言的提炼 | 第38页 |
| 四、队形调度 | 第38-39页 |
| 五、音乐的选取 | 第39页 |
| 第三节 桑植土家族傩舞的舞台作品创编启示 | 第39-42页 |
| 一、舞蹈作品创作风格的把握 | 第39-40页 |
| 二、舞蹈编导编舞技法与专业修养能力提升 | 第40页 |
| 三、民族民间舞蹈艺术创新性传承与价值体现 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
