中国山水画的颜色--以花青和赭石为中心的研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 引言：回到绘画本体 | 第10-15页 |
| 一 花青与赭石：中国山水画的基本色 | 第10-11页 |
| 二 文献综述 | 第11-13页 |
| 三 拟解决的主要问题 | 第13页 |
| 四研究方法的探讨 | 第13-15页 |
| 第一章 青赭的来源及色彩值 | 第15-22页 |
| 第一节 青赭颜色词的统计与分析 | 第15-19页 |
| 第二节 花青的来源与色彩值 | 第19-20页 |
| 一 花青的来源 | 第19-20页 |
| 二 花青的色彩值 | 第20页 |
| 第三节 赭石的来源与色彩值 | 第20-22页 |
| 一 赭石的来源 | 第20-21页 |
| 二 赭石的色彩值 | 第21-22页 |
| 第二章 花青和赭石的颜料特性 | 第22-32页 |
| 第一节 花青和赭石的制作 | 第22-27页 |
| 一 花青的制作 | 第22-26页 |
| 二 赭石的制作 | 第26-27页 |
| 第二节 青赭颜料的扩散效果 | 第27-30页 |
| 一 花青与赭石在不同材质上的扩散 | 第27-28页 |
| 二 胶和矾的使用 | 第28-30页 |
| 三 颜料颗粒的影响 | 第30页 |
| 第三节 紫外光与干热条件下青赭色的老化 | 第30-32页 |
| 一 紫外光下青赭颜色的老化 | 第30-31页 |
| 二 青赭的干热老化 | 第31-32页 |
| 第三章 花青和赭石在山水画中的运用 | 第32-50页 |
| 第一节 山水画常用的设色方法 | 第32-34页 |
| 第二节 青绿山水中的青与赭 | 第34-38页 |
| 一 青绿的界定 | 第34-36页 |
| 二 经典青绿山水中的青赭 | 第36-38页 |
| 第三节 以青绿为基础的金碧山水 | 第38-40页 |
| 一 出于大青绿的金碧山水 | 第38-39页 |
| 二 张大千的金碧山水 | 第39-40页 |
| 第四节 浅锋山水的淡设色 | 第40-46页 |
| 一“浅绛”作为绘画术语 | 第40页 |
| 二 浅绛山水的探索：钱选和赵孟頫的设色 | 第40-43页 |
| 三 从四王到黄宾虹 | 第43-46页 |
| 第五节 色块为主的没骨画法 | 第46-50页 |
| 一 “没骨山水”的缘起 | 第46-47页 |
| 二 董其昌与蓝瑛没骨山水的比较 | 第47-50页 |
| 第四章 青赭在山水画中的地位与时代变迁 | 第50-65页 |
| 第一节 中国画颜色发展的过程 | 第50-52页 |
| 第二节 “随类赋彩”的二元形态 | 第52-56页 |
| 一 心象色彩 | 第52-53页 |
| 二 因物而类 | 第53-56页 |
| 第三节 尚法的宋代山水画 | 第56-58页 |
| 第四节 元人水墨观影响下青赭色的境遇 | 第58-61页 |
| 第五节 西学渐入的明清山水 | 第61-63页 |
| 第六节 材质多样的现代山水画 | 第63-65页 |
| 结语：山水画与风景画的设色差异 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-73页 |
| 图目 | 第73-75页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第75-76页 |
| 致谢#@@页 |
