| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-18页 |
| 一 选题的缘起和意义 | 第10-11页 |
| 二 “写实水墨人物画”概念的界定及相关问题 | 第11-16页 |
| 三 研究现状 | 第16-17页 |
| 四 研究思路和方法 | 第17-18页 |
| 第一章 新时期以来写实水墨人物画的发展现状 | 第18-38页 |
| 第一节 写实水墨人物画前期的发展简况 | 第18-22页 |
| 一 传统水墨人物画的概况 | 第18-19页 |
| 二 写实水墨人物画的成熟 | 第19-20页 |
| 三 解放初期写实水墨人物画的发展 | 第20-22页 |
| 第二节 新时期以来写实水墨人物画各时段的发展状况 | 第22-29页 |
| 一 历史的反思(1977--1980) | 第23-24页 |
| 二 迷惘与徘徊(198--1989) | 第24-27页 |
| 三 发展与坚守(1990--2014) | 第27-29页 |
| 第三节 新时期以来写实水墨人物画发展的地域特征及异同 | 第29-37页 |
| 一 调整变革(新时期的中央美院体系) | 第29-32页 |
| 二 延续发展(新时期的“浙派人物画”体系) | 第32-35页 |
| 三 多样并存(新时期其它人物画流派及风格) | 第35-37页 |
| 本章小结 | 第37-38页 |
| 第二章 写实水墨人物画的历史意义和在新时期以来的成就与特征 | 第38-63页 |
| 第一节 写实水墨人物画的历史意义 | 第38-43页 |
| 一 新的视觉范式的建立 | 第38-39页 |
| 二 学习方式的转变 | 第39-41页 |
| 三 对现实生活紧密联系 | 第41-43页 |
| 第二节 写实水墨人物画在新时期以来的多样特征及成就 | 第43-61页 |
| 一 对社会、历史问题反思的加强 | 第44-47页 |
| 二 绘画语言的纯化与多样化 | 第47-51页 |
| 三 写实手法与多种流派的融合 | 第51-55页 |
| 四 新时期笔墨与造型问题的演进 | 第55-61页 |
| 本章小结 | 第61-63页 |
| 第三章 新时期写实水墨人物画发展的问题 | 第63-73页 |
| 第一节 历史性的断档 | 第63-66页 |
| 第二节 科学工具的大量介入 | 第66-68页 |
| 第三节 对“人”的内在表现的缺失 | 第68-70页 |
| 第四节 社会发展所催生的各种问题 | 第70-72页 |
| 本章小结 | 第72-73页 |
| 结论 | 第73-75页 |
| 参考文献 | 第75-78页 |
| 附图 | 第78-89页 |
| 在校期间完成的科研成果 | 第89-90页 |
| 致谢#@@页 |
