| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第6-10页 |
| 第一章 《赋格四首》的主题写作特征 | 第10-18页 |
| 第一节 主题核心动机分裂与综合的灵活运用 | 第10-12页 |
| 第二节 “bach”主题与五声性旋律相结合的主题写作特征 | 第12-13页 |
| 第三节 以五声性调式原则加以扩展的主题写作特征 | 第13-15页 |
| 第四节 主题中隐伏旋律的写作特征 | 第15-18页 |
| 第二章 《赋格四首》的结构特征 | 第18-30页 |
| 第一节 四首赋格曲的结构布局 | 第18-24页 |
| 1. 《d小调赋格》结构分析 | 第18-20页 |
| 2. 《g小调赋格》结构分析 | 第20-21页 |
| 3. 《d小调赋格》与《g小调赋格》结构比较 | 第21-22页 |
| 4. 《f小调赋格》、《D大调赋格》结构特点 | 第22-23页 |
| 5. 《赋格四首》结构布局特征 | 第23-24页 |
| 第二节 “中西合璧”式的调性调式布局特征 | 第24-30页 |
| 1. 五声性调式与中古调式相结合的调性布局 | 第24-25页 |
| 2. 调性结构布局中的“多调性横向进行” | 第25-27页 |
| 3. 因半音进行而产生的大小调式对比的调性布局 | 第27-30页 |
| 第三章 《赋格四首》织体运用特征 | 第30-40页 |
| 第一节 密接和应的多样性 | 第30-34页 |
| 1. 补充型的密接和应 | 第30-31页 |
| 2. 趣味型的密接和应 | 第31-33页 |
| 3. 展开型密接和应 | 第33-34页 |
| 第二节 逆行对位的派生用法 | 第34-36页 |
| 第三节 织体多样化的展开方式 | 第36-40页 |
| 1. 常规织体形态的灵活性运用 | 第36-37页 |
| 2. 个性化织体编织的特征运用 | 第37-40页 |
| 结语 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 作者简介 | 第45-46页 |