| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 一、内蒙古民族舞剧的创作历程 | 第13-32页 |
| ·雏形阶段(1946年-1966年) | 第13-19页 |
| ·内蒙古民族舞剧雏形诞生 | 第13-17页 |
| ·甘珠尔扎布创作《乌兰堡》首开内蒙古大型民族舞剧之先河 | 第17-19页 |
| ·铩羽阶段(1966年-1976年) | 第19-21页 |
| ·内蒙古民族舞剧伤痕累累 | 第19-20页 |
| ·《草原英雄小姐妹》在夹缝里开花 | 第20-21页 |
| ·重生阶段(1979年-1999年) | 第21-28页 |
| ·内蒙古民族舞剧提速成长 | 第21-24页 |
| ·《森吉德玛》在少数民族舞剧中声誉鹊起 | 第24-28页 |
| ·进取阶段(2000年-2013年) | 第28-32页 |
| ·新世纪内蒙古民族舞剧蓄势待发 | 第28页 |
| ·《草原记忆》实现内蒙古民族舞剧的新突破 | 第28-32页 |
| 二、内蒙古民族舞剧的审美特性 | 第32-47页 |
| ·审美客体分析 | 第32-40页 |
| ·内蒙古民族舞剧的内容特征 | 第32-36页 |
| ·内蒙古民族舞剧的形式特征 | 第36-40页 |
| ·审美创作分析 | 第40-47页 |
| ·内蒙古民族舞剧的创作个性 | 第40-41页 |
| ·内蒙古民族舞剧的创作问题及原因 | 第41-47页 |
| ·数量偏多而精品较少 | 第41-42页 |
| ·外表华丽而内涵苍白 | 第42-43页 |
| ·舞蹈丰富而戏剧贫弱 | 第43-47页 |
| 三、呼唤内蒙古民族舞剧实现精品化 | 第47-61页 |
| ·内蒙古民族舞剧优势与局限的辩证分析 | 第47-52页 |
| ·面对少数民族题材的遮蔽性质 | 第47-48页 |
| ·面对舞剧评奖效应的两难选择 | 第48-49页 |
| ·面对多元艺术产业的竞争潮流 | 第49-52页 |
| ·关于创造内蒙古民族舞剧精品的思考 | 第52-61页 |
| ·增强舞剧剧本的真正价值 | 第52-53页 |
| ·提升舞剧编导的创作功力 | 第53-54页 |
| ·注重舞剧明星演员的培养 | 第54-56页 |
| ·探索舞剧市场运营的规律 | 第56-57页 |
| ·激活舞剧批评的引导作用 | 第57-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 附表 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66页 |