| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、中国民族歌剧概述 | 第9-10页 |
| 二、研究意义 | 第10-11页 |
| 三、研究现状 | 第11-12页 |
| 四、研究方法 | 第12-14页 |
| 第一章 彭丽媛的歌剧艺术发展之路 | 第14-20页 |
| ·艰辛从艺 | 第14-16页 |
| ·硕果累累 | 第16-17页 |
| ·"为歌剧而生" | 第17-20页 |
| 第二章 "为歌剧而生"—彭丽媛歌剧表演艺术技巧分析 | 第20-45页 |
| ·歌唱发声的科学性 | 第20-25页 |
| ·气息的运用 | 第21-23页 |
| ·混合声的运用 | 第23-24页 |
| ·歌唱共鸣的运用 | 第24-25页 |
| ·歌剧人物个性把握的准确性 | 第25-32页 |
| ·融入角色开拓创新 | 第26-27页 |
| ·独特的人物情感表达 | 第27-29页 |
| ·贴切的舞台表演艺术 | 第29-32页 |
| ·歌唱润腔的独特性 | 第32-45页 |
| ·装饰音润腔 | 第33-36页 |
| ·断音润腔 | 第36-40页 |
| ·节奏节拍润腔 | 第40-45页 |
| 第三章 "为歌剧而生"——彭丽媛艺术实践作品分析 | 第45-70页 |
| ·歌剧演绎的基础期—《白毛女》 | 第45-53页 |
| ·歌剧《白毛女》背景、内容简介 | 第46-47页 |
| ·"喜儿"的再创造 | 第47-49页 |
| ·唱腔分析 | 第49-53页 |
| ·歌剧演绎成熟期—《党的女儿》 | 第53-61页 |
| ·《党的女儿》简介 | 第54-55页 |
| ·"玉梅"形象的准确演绎 | 第55-58页 |
| ·美的创造—"民美唱法"成熟期 | 第58-61页 |
| ·歌剧演绎辉煌期—《木兰诗篇》 | 第61-70页 |
| ·《木兰诗篇》简介 | 第62-63页 |
| ·"木兰"的诠释 | 第63-66页 |
| ·继承创新 | 第66-70页 |
| 第四章 彭丽媛的艺术贡献 | 第70-74页 |
| ·对民族歌剧本体的贡献 | 第70-71页 |
| ·对民族声乐的贡献 | 第71-74页 |
| 结语 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |