| 目录 | 第1-5页 |
| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪言 | 第7-8页 |
| 第一章 音色的素质 | 第8-17页 |
| 第一节 竹笛音色的构成要素 | 第8-11页 |
| 1. 材质和环境 | 第8-10页 |
| 2. 笛膜的辅助功能 | 第10-11页 |
| 3. 气息水平的推动 | 第11页 |
| 第二节 音色的观念 | 第11-17页 |
| 1. 呼吸、发力与音色标准 | 第12-15页 |
| 2. 音色认识的误区 | 第15-17页 |
| 第二章 气息的训练 | 第17-24页 |
| 第一节 前辈的训练法则 | 第17-18页 |
| 第二节 长音练习的问题 | 第18-19页 |
| 第三节 气息的训练 | 第19-24页 |
| 1. 弱音的特别音区的训练 | 第20页 |
| 2. 强音的练习 | 第20-21页 |
| 3. 声音与吹口的关系 | 第21-23页 |
| 4. 晨功的训练 | 第23-24页 |
| 第三章 “内向型”技术与“外向型”技术(气息技术对于演奏技术的支持) | 第24-35页 |
| 第一节 单项技术指标 | 第24-32页 |
| 1. 吐音 | 第24-27页 |
| 2. 颤音 | 第27-28页 |
| 3. 滑音 | 第28-29页 |
| 4. 特殊技巧 | 第29-32页 |
| 第二节 演奏中的指标 | 第32-35页 |
| 1. 乐句的线条 | 第32-33页 |
| 2. 位置的观念 | 第33-35页 |
| 第四章 多元的气(多元风格中“气”的运用) | 第35-49页 |
| 第一节 具有代表性的地方乐种风格 | 第36-45页 |
| 1. 江南丝竹 | 第36页 |
| 2. 昆曲 | 第36-40页 |
| 3. 新派,长安笛派与李镇的草原笛曲 | 第40-43页 |
| 4. 秦腔,二人台,梆子音乐 | 第43-45页 |
| 第二节 古曲、具有古曲意味的风格作品 | 第45-47页 |
| 第三节 前卫、先锋的近现代风格作品 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |