| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 研究概况 | 第8-9页 |
| 一、研究动机 | 第8页 |
| 二、目的与意义 | 第8页 |
| 1、目的 | 第8页 |
| 2、意义 | 第8页 |
| 三、研究方法 | 第8-9页 |
| 1、文献分析法 | 第8页 |
| 2、个人体会 | 第8-9页 |
| 第二章 国内外的研究现状 | 第9-10页 |
| 一、国内 | 第9页 |
| 二、国外 | 第9-10页 |
| 第三章 “跨界美声”概念的产生和发展 | 第10-14页 |
| 一、“跨界”的词义及“跨界美声” | 第10-11页 |
| 1、什么是跨界 | 第10页 |
| 2、“跨界音乐”与“跨界美声” | 第10-11页 |
| 二、“跨界美声”的衍变与阶段性特征 | 第11-14页 |
| 1、衍变 | 第11-12页 |
| 2、阶段性特征 | 第12-14页 |
| 第四章 “跨界美声”的类型 | 第14-19页 |
| 一、歌唱方式的跨界 | 第14页 |
| 二、歌唱曲目的跨界 | 第14-18页 |
| 1、古典类 | 第14-15页 |
| 2、流行作品 | 第15-16页 |
| 3、地方民歌或民谣 | 第16-18页 |
| 三、歌唱艺术形式跨界 | 第18-19页 |
| 1、不同类型歌手的合作形成对比,突出风格 | 第18页 |
| 2、与伴奏乐队的跨风格合作 | 第18页 |
| 3、电子扩音设备和舞美的运用 | 第18-19页 |
| 第五章 “跨界美声”演唱的思考 | 第19-22页 |
| 一、流行原因 | 第19页 |
| 1、社会环境及大众审美需求的刺激 | 第19页 |
| 2、歌手自身的因素 | 第19页 |
| 二、多元发展的展望 | 第19-20页 |
| 1、“跨界美声“在我国的发展 | 第19-20页 |
| 2、国际古典歌坛发展新动向 | 第20页 |
| 3、建立“跨界美声”本土化发展 | 第20页 |
| 三、缺憾与不足 | 第20-22页 |
| 1、基本功疏于训练使歌唱缺乏表现性 | 第20-21页 |
| 2、音乐的流行化没有与历史性统一,使其偏离了古典音乐轨道 | 第21-22页 |
| 结论 | 第22-23页 |
| 参考文献 | 第23-24页 |
| 附录 | 第24-31页 |
| 致谢词 | 第31页 |