| 第1章 绪论 | 第1-14页 |
| ·研究动机与目标 | 第9页 |
| ·研究相关问题说明 | 第9-11页 |
| ·研空范围 | 第9-10页 |
| ·名词释义 | 第10-11页 |
| ·文献回顾 | 第11页 |
| ·研究方法与流程 | 第11-14页 |
| ·研空方法 | 第11-12页 |
| ·研究流程 | 第12-13页 |
| ·研究框架 | 第13-14页 |
| 第2章 极少主义建筑简述 | 第14-23页 |
| ·二十世纪末的一股清流 | 第14-15页 |
| ·极少主义建筑的定义 | 第15-16页 |
| ·与早期现代主义之“简约”的差别 | 第16-18页 |
| ·艺术领域的极少主义 | 第18-23页 |
| ·极少主义艺术的起源 | 第18-19页 |
| ·几个主要的极少主义艺术家 | 第19-20页 |
| ·极少主义艺术的主要特点 | 第20-23页 |
| 第3章 当代建筑设计中的极少主义 | 第23-43页 |
| ·安藤忠雄(TADAO ANDO) | 第23-25页 |
| ·维特拉会议中心 | 第24-25页 |
| ·多米尼克.佩罗(DOMINIQUE PERRAULT) | 第25-28页 |
| ·法国国家图书馆 | 第26-28页 |
| ·雅克.赫佐格(JACQUES HERZOG)和皮埃尔.德穆隆(PIERRE DE MEURON) | 第28-30页 |
| ·沃尔夫信号楼 | 第29-30页 |
| ·妹岛和世和西泽立卫(KAZUYO SEJIMA,RYUE NISHIZAWA) | 第30-32页 |
| ·周末度假屋 | 第31-32页 |
| ·阿尔瓦罗.西扎(ALVARO SIZA) | 第32-35页 |
| ·圣玛利亚教堂 | 第34-35页 |
| ·阿尔伯特.坎波.巴埃萨(ALBERTO CAMPO BAEZA) | 第35-37页 |
| ·格拉纳达银行总部 | 第36-37页 |
| ·胡安.卡洛斯.桑丘.欧西纳加和索尔.玛德丽德霍斯(S-M.A.O) | 第37-39页 |
| ·阿里萨卡医院医学系教学楼 | 第38-39页 |
| ·大卫.切波菲尔德(DAVID CHIPPERFIELD) | 第39-43页 |
| ·河流与赛船博纺馆 | 第41-43页 |
| 第4章 当代极少主义建筑的特征 | 第43-60页 |
| ·环境 | 第43-46页 |
| ·通过简洁的形体与外部环境对比 | 第43-45页 |
| ·精心地创造内部人工自然环境 | 第45-46页 |
| ·形体 | 第46-47页 |
| ·纯粹的几何 | 第46页 |
| ·对基本几何形的探索 | 第46-47页 |
| ·空间 | 第47-51页 |
| ·纯粹的空间 | 第47-50页 |
| ·空间的整体性 | 第50-51页 |
| ·材料 | 第51-54页 |
| ·材料的有限性 | 第51-52页 |
| ·材料的表现力 | 第52-54页 |
| ·表皮 | 第54-57页 |
| ·表皮的多重作用 | 第55-57页 |
| ·精致构造 | 第57页 |
| ·光线 | 第57-60页 |
| ·光与暗的二元对比 | 第57-58页 |
| ·泛光 | 第58-60页 |
| 第五章 当代极少主义建筑的细部 | 第60-84页 |
| ·对细部的深刻理解 | 第60-61页 |
| ·细部实例 | 第61-84页 |
| ·乌得勒支大学图书馆 | 第61-66页 |
| ·戈兹艺术收藏馆 | 第66-68页 |
| ·布雷根茨美术馆 | 第68-71页 |
| ·马头町广重美术馆 | 第71-73页 |
| ·克丽丝汀.迪奥表参道店 | 第73-76页 |
| ·多恩比恩的住宅开发 | 第76-78页 |
| ·图灵根行政大楼 | 第78-80页 |
| ·维也纳现代艺术博物馆 | 第80-81页 |
| ·维尔拉住宅 | 第81-84页 |
| 第六章 结语和思考 | 第84-88页 |
| ·极少主义的前景 | 第84页 |
| ·关于中国建筑界 | 第84-86页 |
| ·笔者的一点实践 | 第86-87页 |
| ·对于构造教学的一点建议 | 第87-88页 |
| 致谢 | 第88-89页 |
| 参考文献 | 第89-93页 |
| 个人简历 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第93页 |
