| 序言 | 第1-10页 |
| 第一章 阶段论：明清演唱理论的发展 | 第10-52页 |
| 第一节 沉寂中的孕育—明前期的演唱理论（1368—1505） | 第10-17页 |
| 第二节 吴越的崛起—明中后期的演唱理论（1506—1644） | 第17-34页 |
| 第三节 延伸与发展—晚明清初的演唱理论（1644—1735） | 第34-41页 |
| 第四节 融会与贯通—清中叶以来的演唱理论（1736—1911） | 第41-52页 |
| 第二章 重点论：明清演唱理论的若干问题研究 | 第52-93页 |
| 第一节 声字问题研究 | 第52-67页 |
| 第二节 腔调、节奏问题研究 | 第67-82页 |
| 第三节 曲情、南北风格问题研究 | 第82-93页 |
| 第三章 结构论：明清演唱理论的体系 | 第93-124页 |
| 第一节 曲论为主，诗词谣艺：现世表演艺术的演唱理论 | 第93-105页 |
| 第二节 声字格演，注目实践：丰富实用的演唱理论内容 | 第105-114页 |
| 第三节 书文评说，各具见识：多样的演唱理论形态 | 第114-124页 |
| 第四章 特色论：明清演唱理论的特点 | 第124-135页 |
| 第一节 空前规模，丰厚专深 | 第124-127页 |
| 第二节 艺人文人，创作主体 | 第127-131页 |
| 第三节 扬弃继承，锐意创新 | 第131-135页 |
| 结束语 | 第135-137页 |
| 主要参考文献目录 | 第137-144页 |
| 中文摘要 | 第144-148页 |
| 后记 | 第148页 |
