| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-24页 |
| 一 本文研究范围的确立 | 第10-18页 |
| 1 中国传统肖像绘画名词定义 | 第10-16页 |
| 2 主要研究对象 | 第16-18页 |
| 二 此领域研究现状 | 第18-22页 |
| 三 本文研究结构说明 | 第22-24页 |
| 第一章 十八世纪清代宫廷的肖像绘画 | 第24-68页 |
| 一 清代宫廷传教士画家的肖像绘画 | 第24-46页 |
| 1 关于清代宫廷传教士画家的到来 | 第24-30页 |
| 2 清代宫廷传教士画家的肖像绘画 | 第30-46页 |
| 二 清代宫廷中国画家的肖像绘画 | 第46-59页 |
| 1 关于清代宫廷中国画家的身份 | 第46-50页 |
| 2 清代宫廷中国画家的肖像绘画 | 第50-59页 |
| 三 清代宫廷绘画的西风影响 | 第59-68页 |
| 第二章 十八世纪传统肖像画学著述的集中出现 | 第68-108页 |
| 一 十八世纪文人仕宦阶层的肖像绘画 | 第69-97页 |
| 1 十八世纪服务于文人仕宦阶层肖像画家面临的变局 | 第69-87页 |
| 2 以十八世纪扬州为例文人仕宦阶层肖像画状况分析 | 第87-97页 |
| 二 十八世纪传统肖像画学"传神三论" | 第97-108页 |
| 1 蒋骥与《传神秘要》 | 第98-101页 |
| 2 丁皋与《传真心领》 | 第101-104页 |
| 3 沈宗骞与《芥舟学画编·传神》 | 第104-108页 |
| 第三章 十八世纪民间肖像画制作 | 第108-125页 |
| 一 民间肖像画家状况分析 | 第108-111页 |
| 二 民间肖像画功用与制作 | 第111-125页 |
| 第四章 围绕十八世纪中国传统肖像画学著述展开的研究 | 第125-154页 |
| 一 中国传统肖像绘画起稿次序的寓意 | 第126-135页 |
| 二 中国传统肖像画面部体感塑造 | 第135-141页 |
| 三 中国传统肖像画之"传神"表达 | 第141-146页 |
| 四 中国传统肖像画之审美评判与照式模型 | 第146-154页 |
| 结语 | 第154-157页 |
| 引用与参考文献 | 第157-163页 |
| 致谢 | 第163页 |