| 内容提要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 导论 | 第10-22页 |
| 第一章 题目概念界定 | 第22-28页 |
| 第一节 影像和Video | 第22-23页 |
| 第二节 vdieo影像的物理面孔:荧幕与电视 | 第23-25页 |
| 第三节 本文讨论的影像艺术(video art)之说明 | 第25-28页 |
| 第二章 西方现代主义艺术、艺术客体观念及其危机 | 第28-45页 |
| 第一节 现代主义、形式自律与前卫 | 第28-32页 |
| 第二节 现代主义艺术的"物质-形式"艺术客体观念 | 第32-36页 |
| 第三节 形式主义的现代艺术实践在1960年代的走向 | 第36-45页 |
| 第三章 物质-形式的艺术客体向传播过程的转移 | 第45-71页 |
| 第一节 杜尚的"私人"世界——现成品、挪用与艺术语言的断裂 | 第45-53页 |
| 第二节 日常生活与艺术世界——打破艺术"自治"的边界 | 第53-59页 |
| 第三节 观念——发明艺术的机器 | 第59-63页 |
| 第四节 纪录观念——影像功用对艺术的介入 | 第63-71页 |
| 第四章 作为观念的影像:一种混杂多源的艺术形态 | 第71-105页 |
| 第一节 行为艺术与影像艺术的早期实践 | 第72-80页 |
| 第二节 电视、录影机与影像艺术 | 第80-91页 |
| 第三节 电子意识与影像艺术——白南准的带领 | 第91-98页 |
| 第四节 早期女性主义影像艺术 | 第98-105页 |
| 第五章 影像艺术之价值与意味 | 第105-113页 |
| 第一节 复制、原创性和现代主义艺术客体 | 第105-107页 |
| 第二节 前卫派的延续——作为观念的影像艺术的政治意味 | 第107-113页 |
| 结语 | 第113-115页 |
| 参考文献 | 第115-121页 |
| 鸣谢 | 第121页 |
