| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 序言 | 第10-15页 |
| 第一章 叶芝的生活与创作(上):家庭与交游 | 第15-39页 |
| 第一节 斯莱戈——"记忆的港湾" | 第16-18页 |
| 第二节 客居英伦 | 第18-28页 |
| 1,少年心气:伦敦的插图画家 | 第18-22页 |
| 2,幸福的婚姻 | 第22-24页 |
| 3,英伦的爱尔兰画家 | 第24-28页 |
| (1) 伦敦个展 | 第24-26页 |
| (2) 民族期刊 | 第26-28页 |
| 第三节 交游与考察 | 第28-34页 |
| 1,美国之行 | 第28-31页 |
| 2,爱尔兰西部 | 第31-34页 |
| 第四节 凯尔特的呼唤 | 第34-39页 |
| 第二章 叶芝的生活与创作(下):艺术与祖国 | 第39-67页 |
| 第一节 "每一种艺术的根源都来自艺术家的祖国" | 第39-49页 |
| 1,回国定居与油画创作 | 第39-43页 |
| 2,战争与精神危机 | 第43-47页 |
| 3,艺术的转折 | 第47-49页 |
| 第二节 "记忆的投弃":叶芝的文学创作 | 第49-58页 |
| 第三节 走向辉煌 | 第58-64页 |
| 1,创作的巅峰 | 第58-60页 |
| 2,辉煌的画家 | 第60-64页 |
| 第四节 荣誉的尘埃:最后的人生 | 第64-67页 |
| 第三章 叶芝与爱尔兰艺术的渊源 | 第67-89页 |
| 第一节 爱尔兰历史文化渊源 | 第67-69页 |
| 1,爱尔兰历史渊源 | 第67-68页 |
| 2,爱尔兰文化渊源 | 第68-69页 |
| 第二节 爱尔兰文艺复兴前的艺术 | 第69-75页 |
| 1,凯尔特时期——17世纪爱尔兰艺术的发展 | 第69-71页 |
| 2,18世纪博克美学的影响 | 第71-73页 |
| 3,19世纪爱尔兰的美术 | 第73-75页 |
| (1) 风景画 | 第74页 |
| (2) 浪漫主义绘画 | 第74-75页 |
| 第三节 叶芝与爱尔兰文艺复兴运动 | 第75-81页 |
| 1,爱尔兰文艺复兴运动 | 第75-78页 |
| 2,叶芝与爱尔兰文艺复兴 | 第78-81页 |
| 第四节 叶芝与20世纪爱尔兰美术 | 第81-89页 |
| 1,叶芝与20世纪爱尔兰画家 | 第81-86页 |
| 2,叶芝在爱尔兰艺术史上的地位 | 第86-89页 |
| 第四章 叶芝与20世纪欧美艺术运动 | 第89-101页 |
| 第一节 叶芝与新英国艺术俱乐部:希克特 | 第89-91页 |
| 第二节 叶芝与法国印象主义:德加 | 第91-93页 |
| 第三节 叶芝与德国、欧洲大陆的表现主义及象征主义 | 第93-97页 |
| 1,叶芝与蒙克 | 第93-95页 |
| 2,叶芝与柯克什卡 | 第95-96页 |
| 3,叶芝与恩索尔 | 第96-97页 |
| 第四节 叶芝与美国抽象表现主义:波洛克 | 第97-101页 |
| 第五章 叶芝油画作品分析:一个凯尔特人的视觉世界(上) | 第101-128页 |
| 第一节 叶芝的早期油画:现实主义的叙事与抒情 | 第101-110页 |
| 第二节 叶芝的中期油面:表现主义风格的形成与发展 | 第110-114页 |
| 第三节 30年代叶芝的油画:浪漫的抒情与表现 | 第114-119页 |
| 第四节 叶芝的晚年油画:诗意的象征与表现 | 第119-128页 |
| 第六章 叶芝的艺术思想:一个凯尔特人的视觉世界(下) | 第128-129页 |
| 第一节:“每一幅画就是一个事件” | 第0-129页 |
| —叶芝对现实生活的观察 | 第129-135页 |
| 第二节:“没有谁创造……是艺术家记忆的聚合” | 第0-135页 |
| —叶芝的创造性想象 | 第135-162页 |
| 1,叶芝的"半记忆" | 第135-139页 |
| 2,"半记忆"到"记忆的聚合" | 第139-143页 |
| 第三节 叶芝绘画的审美意蕴:成为诗歌的记忆 | 第143-145页 |
| 第四节 叶芝诗意的绘画;"画即是诗,诗即是画" | 第145-162页 |
| 结语:迟暮的玫瑰 | 第162-165页 |
| 附录1 杰克·巴特勒·叶芝生平年表 | 第165-170页 |
| 附录2 叶芝作品美术馆收藏 | 第170-172页 |
| 参考文献 | 第172-176页 |
| 图版目录 | 第176-184页 |
| 人名中英文对照 | 第184-190页 |
| 致谢 | 第190-192页 |
| 勘误表 | 第192页 |